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复加。醒来后就开始整理逻辑，但是会深深记住情感烙 因为在山西吕梁拍摄和工作过，我对那边就有了感
印。 情，就会关注上个礼拜的事情，看到新闻就是我们拍戏
我在百度上去读到新生活运动的时代背景，包 的地方泥石流，还出现了伤亡人员，心里感到沉重和揪
括宗祠守旧的观念，它们之间是可以做成戏剧冲突的 心。回想起拍摄时，我们的重型器材，包括我们所有的
“核”。以及蒋中正，这些都是梦了两三天想到的。因 演员，我们会比较重点保护的斯琴高娃老师也是一样在
此我用七天的时间整理完毕可拍本，十五天筹备准备时 这样艰苦环境就完成了各种上上下下的调度，包括场景
间看景，三十五天拍摄完毕了整部影片。 的变化。那边的沙尘暴又尤其的大，所以说这一切拍摄
困难主要是天气和地貌所造成的。
从剧情来看，《荒城纪》村里的贪财保长为了骗取县 比较意外的是拍摄的时候还下了一场雪，拍戏的
里拨发的巨额救济粮和银元，修建“李忆莲祠堂”的 过程当中已经三四月份了，雪一下来，对我来讲困难就
故事与《驴得水》的故事很像，会不会有观众提出一 可想而知，戏要停拍，但资金有限，这场雪就是逼着我
些关于《驴得水》的问题，您如何评价？ 在影片当中去加了场雪戏，怎么能融合进去，当时的创
徐啸力：《驴得水》的全片到现在都没有看完过。 造反应时间非常短，只有半个小时。我就把电影里每个
个人感觉《驴得水》一定程度上在影像美学这块，以我 主角对这场雪的不同的理解和视角，比如说“窦娥冤”
目前有限的智慧，还不能领略到他的美，反而我希望 一般女主角李忆莲的内心语境，李铁算的视角：会觉得
《荒城纪》是一部电影元素更强烈一些的影片。 这雪下的有点妖，不合常理，要出人命；保长的视角，
能与《驴得水》在类型属性有相像的地方，是我的 雪是代表一片白色的贞洁，他说这是老天爷还李忆莲贞
荣幸，因为他是一部被观众认可的、而且成功的影片， 洁；从族长的视角，他贪财，就会觉得瑞雪兆丰年，这
但是，我真的没有看过《驴得水》，是我最大的遗憾， 是要发大财的征兆。把这多人的视角做出不同的解读，
这种遗憾，我希望保留一生。 就完成了一个构成，也为写意拍摄火烧李忆莲之前，做
一个铺垫，从目前的整体作品的观感来讲，还是很不错
《荒城纪》是黑色幽默的一则寓言。而这个寓言如何 的，某些障碍和困难反而变成了对影片有力的助推。所
讲好，您在执导过程中有什么启发或者收获？很多重 有的困难到目前为止，回忆起来都是一种甜蜜，这就更
场戏都在山西省黄土高坡取景拍摄，会有什么样的拍 加印证了，电影创作和拍摄过程，就是不停地去解决各
摄困难？ 种计划外的困难与障碍，对自身来讲，就是一种特别好
徐啸力：如果说是收获的话，是我对黄土高原那片 的修行，因为，意外和困难来临，首先是不抱怨，才能
土地有了一个本质的认识，这就是真正的中国元素，代 有心力与智慧，去做出最好的判断与决策。
表汉文化根本性，代表我们的祖先曾经是在这样的环境
当中娶妻生子，繁衍生息。但土地对生存构成的苛刻条 您自身是演员出身，主演了电影《红樱桃》，是什么
件那么地不善意，这是我对土地和地域的一种理解。至 样的机遇让您参与了这部影片的拍摄？出道多年，您
于别的更多收获，因为在拍戏过程当中目标过于专注， 的影视作品并没有太多，是什么原因让您没有拍摄更
所以目前还没有，或者说，还没有到收获的结果。 多的作品，您自己有什么考量？
徐啸力：拍摄《红樱桃》是第一次
接触电影的整个制作流程，让我知道了
电影是怎么完成的。做演员本身来讲就
是我的各种条件，包括口音以及自身的
悟性就很欠缺。所以在演员这条路上就
一直没有好过。但当过演员，所以对电
影有了朦胧的了解，在大学的时候，我
是周传基老师的学生，学电影批判，才
有了基础的专业知识。但还没有深入学
习，就被北师大给开除了，因为我那时
候到外面接拍电视剧，也不和学校说，
最后成为典型反面教材，至今，我就是
个四不像，野路子，但是，很努力地去
把自己扮演成一个专业者，我认为，这
没有什么不好，因为就怕自己不专业，
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