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所以，会更在意，也更努力，演员出身的
人，在生活里就很容易自我催眠，不停扮
演。
实际上，我2011年就开始导戏，在西
藏拍的一部哲学性的电影。将来有机会，我
会把它投放到市场里面。在过程中，完成了
非常多的试验，相当于自我磨练，更加坚定
了我是个很有表达欲望的一个人。如果能够
成为导演，我不想成为一个简单的导演，中
国有才华的年轻导演太多太多，根本不会缺
我这号人。那我就要试图去完成一些别人可
能不能完成的东西，这个就成为了内在的驱
动力，我也要脸皮，合适我就干下去，不合
适，我就不玩了，写书法去，我书法很好
的，我正在蓄胡子呢，待胡子长差不多了，
扮演一个书法家的形象差不多了，我就去做书法家了， 记住。这样的机会来之不易，希望能够有更好的导演机
摆出那种道骨仙风，不食人间烟火的艺术家的标准模 会去延续后面的作品。这就是澳门国际电影节获奖后带
样，我心里还是有底的，因为我知道，形象照从哪一个 来的最大的鼓励和效果，补充一句，至少我扮演一位导
角度拍我，会更像王羲之。 演，已经有那么点像了，把那“新人”俩字去掉就更好
了，我那么深沉老辣，新人真不合适我！权且吧，岁月
《荒城纪》让您获得了第9届澳门国际电影节最佳新人 如梭光阴很快，离真正的导演，已经不远啦！
导演奖，您是如何逐渐从演员转型成为导演的呢？您
觉得演员转型导演有什么对您的拍摄有什么帮助？ 影片中不止有青年演员，也有众多老戏骨的加盟，您
徐啸力：从演员转型到导演的这个过程当中，一定 是如何与这些演员进行合作的？青年演员和老戏骨之
程度上不是突然转过去的，是在1996年的时候，开始学 间的合作有什么不同，拍摄过程中会不会有所偏重指
习技术流和电影生产流程。自身也搞过音乐，从小就搞 导青年演员的表演？
过绘画，对美学和某些东西比较敏感，我自身又是佛教 徐啸力：男女主角，包括饰演重要角色李铁算，
徒，会容易在哲学思辨上引发更多的探究。以前也在文 在现实里是一位地方上的民生银行行长，没有接触过电
学这块不停的写东西，在各种门类里可能都略知皮毛， 影，还有更多的配角。对我来讲，他们身上那些优秀的
会比较有帮助。所以从演员转导演的过程当中，反而会 特质怎么能够在作品当中留下来？是我特别重视的课
有信手拈来的快乐，我这人，最大的特点就是什么都不 题，特别在意他们的鲜活度。一定程度上我导演的方式
怕，什么都敢玩，而且，天生自信爆棚的感觉，自己都 是不会去跟他们谈太多的表演技巧或者一些特殊方式来
觉得自己像个骗子，但悄悄告诉你，不要让别人知道， 表现，用真实去触发鲜活度，仔细的去观察，用镜头的
也别写到文章里去，我是真得才高八斗，江南狠人。 视角来分解，达到想要的效果。
还有一点是团队的协作精神特别好，我能够非常好 对于老艺术家来讲，毋庸置疑他们殿堂级的表演，
的和我的团队融合在一起，往往就是跟我拍过戏的剧组 令人赞叹和放心。面临一个矛盾，老艺术家专业度极高
的同胞们，他们都会觉得从来没有见过这样的剧组，会 的表演，和青年演员很原生态的表演怎么能在影片当中
觉得留恋，都希望跟我还能再继续拍下一部，说明可能 成为一个整体，而不是显得支离破碎，这也是我要解决
我们的剧组的某些品质，还有大家战斗的协作精神，在 的问题。所以和斯琴高娃、褚栓忠老师合作过程当中，
一定程度上有不同之处。我更加相信电影是个集体结晶 都会有共同的认识，会打薄很有张力的表演的行为，为
的艺术，之所以能导演完成，就是因为有我有一帮特别 了照顾青年演员，老艺术家们也都做了配合。
棒的好兄弟在支持着我，你知道水浒的，宋江是最不会
打的那一个，水浒的力量，却完全来自于一帮兄弟，一 您是著名书法家徐子久之子，您觉得书法对您日后
帮牛人兄弟。 的演艺之路以及现在的导演之路有什么影响？作为
澳门国际电影节获奖，我内心非常感动，能够去鼓 一个艺术家和电影人，您怎样看待自己的人生、工
励我去探索，让我看到了一种机会，真的可以被大家认 作、家庭？
同。作为一位导演，这样的起步以及鼓励点，我会永远 徐啸力：我的父亲是徐子久，是曾经非常辉煌和著

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