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摄影师何山采访

电影开拍之前看过剧本和勘景之后，和导演做了哪些 湛蓝湛蓝的，但那样就会有点突出，所以调色会进行
主要的沟通，又确定了哪些事情？ 削弱和消色处理。
何山：拿到剧本后其实挺兴奋的，因为拍摄地就是
从小长大的家乡，所以很多画面在脑子里已经形成了， 感觉这次在拍摄器材和辅助配件的选择和使用上，要
但还是有很多需要落实的工作去做，初期看景我们花了 比《心迷宫》宽裕了很多，都用了哪些设备？
半个月时间，回来以后在风格上进行再确认，选择了变 何山：器材方面，摄影机用的ARRI的Alexa
形宽银幕镜头，因为对环境的展现上还是很有帮助，我 Mini，镜头用了ARRI的MA系列变形宽银幕镜头和一支
们有很多北方山区的外景。 球面镜头的24-250变焦镜头。由于整部戏要突出一种神
秘感，未知的，悬疑的气氛，设计了很多类似缓推的移
《暴裂无声》有非常独特的美学呈现，采矿的荒山和 动镜头，所以多了一部fisher10轨道车，和一个短滑轨还
姜武奢华的办公室形成了鲜明的对比，那么针对于这 有铝管一类的附件，只是这些。
两种风格的场景，在摄影器材和手法上有没有不同？
何山：摄影器材和手法上并没有过于特意地去处 但在摄影手法上也有非常大的变化，《心迷宫》用了
理，可能涉及到打戏的部分手持比较多，场景上的差异 大量的手持摄影，到了这一部应该主要用滑轨、伸缩
在美术方面会很大，因为本身就是两个阶层的人，办公 炮吧？为什么会有这样的变化？
室会显得现代化一些，冰冷一些，而矿山相对写实，粗 何山：主要还是考虑到影片的风格和节奏，缓推
粝感会更明显。昌万年的办公室是在一个市中心的高层 镜头能更好地突出悬疑的气氛也能让观众更好的融入故
写字楼和摄影棚内分别搭的景，这样才会在场景上和人 事，有更好的代入感，器材用了大量的轨道和短滑轨，
物塑造方面形成大的反差。 伸缩炮并没用到，拍摄的场地很多地方交通都不是特别
方便，外景都在包头附近的山里。手持镜头可能在打戏
感觉影片在极力削弱阳光感，即便是山里日外的那些 用的比较多。
场景，也都处理的没有那种日光下的明朗感觉，为什
么会带来这样的质感，主要的呈现手段是依靠滤镜还 电影中有大量的特写镜头，比如垒石块、姜武吃西红
是后期调色完成？ 柿、羊头、剁骨头等等，它们有不同的象征意义，有
何山：日外的场景基本都是自然光拍摄的，因 导演想表达的东西，在拍摄的过程中是怎样沟通的，
为当初设定的气氛和风格就是低调大反差，为了更 摄影师是否需要透彻的理解剧情和角色？
好地突出张保民的人物性格，就是直来直去，所以 何山：这些都是符号和象征，也会有很多隐喻的信
在用光方面也没有过多的修饰，曝光上稍微会压一 息在里面。首先前期肯定要熟读剧本，去理解人物的内
点，滤镜用的不多，基本还是在前期尽量实现想要 心活动，从塑造手段上进行区分，跟导演的沟通也是必
的效果，后期调色时会对一些细节进行调整，例如 不可少，前期会对相对重要的戏份做分镜故事板，拍摄
一些蓝天的颜色，前期拍摄的时候其实内蒙的晴天是 过程中如果有好的点子也会及时沟通进行调整。

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