Page 21 - Cine_202004

棍在铁棒关节处不断摩擦转动模拟出“烟枪捣嘴”的声
音；电视剧《三国演义》（1994年版）草船借箭的戏
份中，魏俊华又用棍子在废磁带条上敲打，模拟出了箭
射进草里的声音……
2004年，导演冯小刚拍摄电影《天下无贼》时找
到魏俊华，希望她能帮影片制作一些场景的声音。为
什么不现场收声，而要后期制作？魏俊华解释说，拍
摄现场只能保证相对安静，而不能确保绝对安静，收
音条件有限；更为重要的是，即便现场收了声，被录
进去的声音只能确保生活真实而不能满足艺术真实，
因此只能靠后期帮助。
为了配合片中黎叔（葛优饰）和王薄（刘德华
饰）在列车上比赛剥鸡蛋的桥段，魏俊华分别制作出了
剥生鸡蛋和剥熟鸡蛋的两种声音。她顺手拿起茶几上的
鹅毛扇，指着其中一根羽毛的根部说：“把这里削薄，
剔除里面的杂质，用手指甲一左一右的弹拨，就有剥生
鸡蛋的声音了。”而剥的熟鸡蛋由于是硬皮食品，声音
比生鸡蛋要“闷”一点，需要花生皮与小羽毛扇的协作
才能完成。
在魏俊华看来，拟音工作与数学一样需要逻辑
推理，在推理的基础上再配合经验积累，往往能“救
急”。说着，魏俊华当场用小指甲边剔起了大指甲边，
“你听，这是嗑瓜子的声音，还是炒熟的葵花籽。如果 打斗间，衣物、武器跟空气产生的摩擦音如何做
今天录音棚里没有瓜子，这个方法就管用。” 出？还有马蹄声……魏俊华笑着说，“这个简单”，说
闭眼一听，还真是这个声音。 着，魏俊华用茶几上的抹布比划着说，古装历史剧里打
斗时空气的摩擦声是拽着一块特殊材质的布两侧，前后
根植于心的作品意识 摆弄产生的，过程中需要跟话筒保持“忽远忽近”的距
离；而马蹄声则是用皮搋子“敲”出来的。魏俊华指了
“声音不仅有时代性，也有季节性，甚至还有与 指自己左右两边粗细不太一样的胳臂，打趣地说：“做
作品特点相一致的‘个性’，但无论哪种，做拟音工作 完《三国演义》的拟音后就这样了，敲皮搋子太用力
首先需要有作品意识。”魏俊华说。 （笑）。”
1994年，84集电视连续剧《三国演义》开播，这 关于作品意识，魏俊华并不想将这个概念窄化，
部根据中国古典文学四大名著之一《三国演义》改编 在她的创作经历中，平衡艺术感和生活真实性也是作品
的影视作品由王扶林担任总导演，蔡晓晴、张绍林、孙 意识中非常重要的一部分。
光明、张中一、沈好放任分部导演。当时，在看过样片
后，担任该剧拟音工作的魏俊华发现一个重要问题：分 魏俊华在电视节目中讲述神奇的拟音
部导演的艺术风格各有不同，最后组合到一起，该剧的
“三国意识”如何统一体现？ 1999年前后，电影《猎场扎撒》一场宰杀羊戏份
带着问题，魏俊华找到导演，并提出了涉及问题 的声音困住了剧组——虽然录音师全程收录了宰杀的声
的内容及建议，包括色彩色调、人物说话习惯、音乐音 音，但总少了一些艺术感。见此状，魏俊华尝试用一块
响等。具体到拟音操作中，就是如何将开道锣鼓声，鸣 厚迪卡布和一把刀模拟出了宰杀羊只的声音：对准画面
金收兵声，兵戎相见声等制造得贴合历史真实，“制造 第一帧，用刀去捅和划开布，再根据镜头情况进行速度
约1800年前的鸣金收兵声需要用锣还是编钟，团队进 和力度的调整，同时用毛巾和特殊的工具相配合产生血
行过了一番探讨，最终决定用锣和编钟的混音做出符合 液喷出的声音。最后通过盲选的形式，在真实录音和人
历史、贴合时代的鸣金收兵声。”而被魏俊华提出的 造拟音两条音轨中，剪辑师选择了后者。“拟音师造的
“三国意识”也在随后电视剧《三国演义》多个海外版 是艺术的真实，要在真实和夸张之间找到平衡点，这样
本的剪辑制作中继续沿用。 才有艺术效果。”

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