Page 17 - Cine_202004

另一个争议是大家提到女主为卖出跑道
房，装修了这套房子。观众质疑房地产
中间不太可能会为了卖出一套跑道房，
费这么大功夫？
六六：我认为观众最有意思的一点，
他大概一生就买一次房，最多两次，然后
他质疑的是谁呢？质疑采访过买卖房故事
1000套以上的人，这就是我觉得特别不
能够理解的。因为我敢写，肯定是因为它
存在，而且上海有专门这样一个群体，他
们就是做这个工作的，把老破小的房子通
过改造变成新装修，卖出个好价钱。这样
的人存在，这样的消费群体也存在，你们
一定要注意，龚蓓蓓和她老公是什么人？
他们两个是医生，时间是非常值钱的，而
本，她要是碰不到喜欢的她就不演。我和她这一点挺
且工作很忙，他们没有时间搞装修。 如果一套符合他
像的，我没碰到喜欢的角色我就不写，无论告诉我价多
们心意的、装修好的房子出现在面前，他们是愿意出钱
高，我没有感觉，我就是写不出来。我说这个其实跟爱
的。我相信上海现在这样的人会越来越多。
情是一样的，我不爱你，你是总统都没有用。
相对于原版《卖房子的女人》有些猎奇和夸张地去展
编剧来说的话，很少有人像你这样，遇到一个喜欢的
示房地产中介这个行业，《安家》则超出了房产中介
题材就写，但没遇到的情况下就不写，按自己的节奏
行业范畴，涉及了更多社会普遍关注的议题，也包括
来，你怎么去保持这种从容的心态呢？
家庭纠纷，小三出轨这样的一些议题。 这部分内容
六六：我不从容，我写戏的时候，你知道这跟风
是你在创作过程中最有表达欲的部分吗？
投是一样的，我的剧本出来以前，也不会有人买，你得
六六：其实这部戏我很难说它是改编剧，因为我
是好剧本别人才买你。所以每一次写戏对我来讲，我花
本身也不太改编，所以对改编的定义，我本身做的就不
5、6年，3、4年的时间就是一个赌博，那我怎么敢下这
好。耀客当时买了版权，希望我写个中国房地产中介的
个注呢？这就是最重要的一点：你不能听别人的意见，
故事。最主要打动我的地方是，他们希望我能写一个作
你要发自自己内心喜欢。因为听别人的意见，你写了以
品，对10年前的《蜗居》致以回应，也就是说10年了，
后别人不替你买单，那你不是很痛苦，你觉得辜负了你
中国社会发生了什么样的变化？房价的状况、人们的生
的创作。那我为自己写的，我就是这样，算我眼光不好
活表达，我想写一部这样的戏。但我只能写我自己想写
呗。我下注是因为我喜欢，那输了就输了。就好像我爱
的戏，但他们有版权，我觉得我也得用一点，不然不尊
过这个人，离婚了就离婚了，离婚了不能够否定我过去
重人家，花钱买了，结果你没用。所以借用了一些原版
曾经爱过他。
权方的元素。 对我来讲，原作里很日本化的部分我全
“我敢写，肯定是因为它存在” 都去掉了，因为在中国不可能发生。我把一些有可能共
情的部分，能借鉴的我拿过来，加上前情后事。
剧集其实是有一些争议的，就比如说朱闪闪这个角
像你刚说，想做一个向10年前的《蜗居》致以回应
色，观众普遍反映说这样的一个人在中介公司两年没
的作品，那你觉得在《蜗居》之后，这10年，你所
被开除，挺不真实的？
看到的中国社会最大的变化是什么？尤其在买房这件
六六：你们看到后面，会好喜欢朱闪闪，她会给你
事情上。
们留下极其深刻的印象，而且这个演员演得太好了，把
六六：我个人觉得未来房价应该不是困扰中国人的
朱闪闪的憨劲儿演得好真实。我相信你在这个行业，你
一个问题了，除了大城市还会有，其他地方不会有。因
也会发现，不是每个记者都很厉害，对吧？ 也是有憨
为人口在减少，幼儿园的数量都在减少。所以未来最早
憨的老是踩不着点，每次写作出来稿子都被毙掉的人，
一批有房子的人过世以后，他们的房产给子女，以后房
对不对？
子应该不是问题。
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