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国》《黑帆》等作品，曾与好莱坞顶级特效制作方“工
业光魔”合作过《星球大战》的“Base FX”紧随其
后，获得融创文化的青睐，目前估值已达5亿人民币。
有多个知名科幻IP在手、专注于原创内容创作推
广的“未来事务管理局”也于1月17日获得来自“网
易”等公司的A轮投资。
而参与过《白夜追凶》等影视剧制作发行的“天伦
之乐”也成功获得投资方青睐，宣布了2000万人民币的
A轮融资。
拿到1000万美元融资的RCT Studio则成立于2018
年9月，算是一个新公司。
尽管成立时间不长，但专注于电影娱乐交互的RCT
Studio在沉浸式电影体验等方面有自己的特色和优势。
值得一提的是，Rct Studio还与“未来事务管理局”签
署了合作意向书，未来将在科幻领域发力。
而2、3月份的融资事件，分别由北京文化和泰洋
川禾“包揽”。
众所周知，一个是《我不是药神》《流浪地球》
等爆款背后的“赢家”，一个是以传统艺人经纪业务起
家，目前已在短视频、内容投资等多方面发力的公司。
顺便提一句，最近《流浪地球》要复映了。
纵观2020年影视类的投资事件，不难发现，在被
投资人“青眼有加”的名单中，除却已经名声在外的猫
眼电影、北京文化等成熟型公司外，也不乏天伦之乐、
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Rct Studio这样在细分领域极具优势的初创公司。
这说明，即使尚未成长为独当一面的行业巨头，在
特定领域凭借专业技术优势和稳定的优秀作品产出，也
能获得一定的话语权。
艾瑞咨询王力颖认为，一般投资人会先看初创公司
所在的“赛道”，赛道决定了整体盘子的想象张力。
待确认“赛道”后，投资方会关注该公司在赛道
里的核心竞争力和商业模式，即“是否有真正的行业壁
垒”，和相对成熟的业务能力。
行业壁垒可能包含人的因素（团队背景）、技术的
因素等等。目前出于谨慎原则，影视投资轮次普遍相对
靠后或属于业务协同的战略投资。
“对于影视内容制作公司，最核心的当然还是影视
公司头部内容的产出能力。”王力颖说，“如果影视公
司有长期稳定的产出，且爆款诞生率较高，那么在估值
方面话语权会相对有优势。
此外，在整个文娱赛道上，目前比较热门的还有
IP运营及衍生这一块，因为能更直接的链接到万亿级的
消费市场，能更好的占据用户心智。
而包括跟AR、VR等科技概念结合的文娱消费终
端，也受到一定关注。
持续输出优质内容很重要
恰如专业分析师给出的判断，在对今年整体融资情
况进行调研的同时，笔者发现了不少“特立独
行”的公司。
在大多数人为融资难而困扰时，这些公司
不仅没有太大的融资压力，一定程度上还能做
到自给自足。
它们究竟是如何做到的？“疫情”当下，
这些公司又有哪些经验值得分享呢？
狮子鱼影业的联合创始人兼编剧胡梦分享
了他的经验。