Page 14 - Cine_202004

我想问一下反复出现在法庭上的摇臂镜头，这些镜头
一开始很宽泛，然后逐渐聚焦到一个人物身上。
普列托：我认为是为大局考虑，先看到历史背景，
然后再深入细节。电影就是这样的。这是一个以美国历
史为画布的私密故事。我想这就是镜头所代表的，“这
是一个大故事，但这是我们感兴趣的故事”。

关于摄影机运动，一般有两种观点。有些人认为摄影
机应该尽可能地保持静止。你和斯科塞斯的作品中有
很多运动镜头，快速摇镜等等。很明显，这个运动是
有动机的，但是运动和静止的区别是什么呢？
普列托：到目前为止，我和他一起做了几个项目，
他真的很了解摄影机语言，他把它用得很有表现力。
作为一名电影摄影师，我喜欢在各种不同的模式下
工作。我拍过《爱情是狗娘》这种动感十足的电影，也
拍过《断背山》这种静止的、让人沉思的电影，这两种
风格我都喜欢。
我对某些导演有个不满，特别是当我手持拍摄的时
候，他们要求我“给它能量”，我会说“等等，我跟着
能量走”。
我认为如果这个场景是有能量的，那么摄影机会跟
随并增强这种能量。当摄影机以与角色、场景或正在发 电影中有几个慢动作的片段，让人感觉仿佛是在回顾
生的事情一致的方式行动时，它只起到增强的作用。 一场有据可查的大灾难。
普列托：我们用了一台Phantomflex高速摄影机
在拍摄人物衰老以后的场景时，你有没有调整布光的 来获得帧速率，能达到700帧/秒或500帧/秒。我们做了
方法？ 改变，有的时候会低至300帧，比如哥伦布在哥伦布圆
普列托：事实上没有。这可以说是我向视效总监帕 环被杀的部分。
布罗·海尔曼提出的一个条件。我需要毫无顾虑地把他 从一开始，斯科塞斯就说他想能看到人们的表
们当作那个年龄的人来拍。但挑战是确保CGI效果不会 情。我们找了很多当时的资料，他们表情僵硬的样子令
改变面部光线。 人吃惊，所以我认为他想要捕捉到这一点。
他们拍下了片场的环境和灯光。他们从面部、色 当然啦，极致的慢动作让这个瞬间变得更长。这
图、银球和灰球的角度拍了很多照片。对于每一种情 真像是在照片里看到这些表情一样，但是是会动的。就
况，我们都要花点时间来做。 是这样促成了这个场景。
电脑自动将灯光映射到CGI元素上是至关重要的， 还有其他的几场戏。弗兰克·希兰在洗车的时
这样他们就不用去猜我做过什么。他们用数学和科学的 候，斯科塞斯想增强擦车布条的运动。这里也用到了
方法复制了光线。我必须说这是天衣无缝的，我很高兴 Phantomflex，尽管我们是用48帧的胶片拍下了洗车
在调色的时候，能在CGI和VFX元素中看出我打的光。 时弗兰克面部的画面。
顺便说一句，我们没有在车里拍他。德尼罗认为如
在特效场景中保留演员的眼神光会遇到什么问题吗？ 果弗兰克在车里会更好，所以我们加了一个追踪镜头。
普列托：他们都保留了眼神光，我不知道是如何运 所以这里就有点超现实，因为你看到他在看车被
作的。即使对我来说，这也是个谜。但他们确实捕捉到 清洗，同时你又看到他在车里。不知怎的这么做是行得
了演员的表演，让他们真正的眼睛留在画面中。“心灵 通的。事实上这也是我最喜欢的电影片段之一。
之窗”是真实的，不是CG动画。 慢动作的效果不错，它让电影更富沉思和超现实
拍电影的时候看不到结果，我们得等他们完成所有 色彩。有的时候，当我们的思绪去到别的地方，对时间
的视觉效果。我们是在电影剪辑后，甚至几个月后才看 的感觉就会改变。
到它的。所以这让我们的信心有了巨大的飞跃，我们都 我想这就是那个场景的感觉，这是马丁使用的一个
很信任帕布罗，谢天谢地问题解决了。 工具，他只是利用了他那巨大工具箱中的所有东西。

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