Page 11 - Cine_202004
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《爱尔兰人》的镜头语言让人想起斯科塞斯早期的电 入公共休息室，然后在那里找到他。
影，或是你们最近合作的作品。虽然在后来的电影里 斯科塞斯不想把事情弄得太复杂。他想要一种线性
或多或少都会有，但在《爱尔兰人》的某些特定部 的感觉。他也不想让镜头感觉很稳定，中间镜头磕绊了
分，你们是否有意识地使用了一些传统的镜头语言 几下，他就延续了这种拍摄方式。
呢？ 养老院里的老人有很多空闲时间，所以我觉得这么
普列托：实际上我们没有这类的讨论，如果这个 拍是合理的，摄影机就这样晃来晃去。与此不同的是，
场景模仿了这个或那个电影，那可能是斯科塞斯脑子 阿纳斯塔西娅在理发店里被杀的部分，摄影机就拍出了
里有这个东西，他没跟我提过。但我认为，作为一个 非常“斯科塞斯”的画面。
艺术家，马丁看待问题的方式已经自然地渗透到了他 顺便说一句，这部分的拍摄从摄影棚换到了实景，
的作品中。 杀手们穿过走廊的时候，摄像机环绕过他们，最后落在
《爱尔兰人》和他的其他作品有相似之处，但是弗 橱窗里的花上。这不是弗兰克·希兰，所以摄影机的表
兰克·希兰更加内向。他甚至口吃，也不怎么说话。他 现完全不同，这是谋杀。
并不觉得黑帮的事情令人兴奋。 而弗兰克射杀乔·加洛的部分，我们的处理方法就
对他来说，这只是一份工作，就像他在第二次世界 不同了。这部分我们是在海鲜餐厅里手持拍摄的。但
大战中杀害人民和战俘一样。而现在他的工作是成为这 这里只有一个镜头，我们没有拍摄太多的反应镜头，
个团队的一员，然后在工会中得到晋升。他必须向别人 乔·加洛、保镖以及所有人的反应，我们都用一个镜头
施压，以及成为一个职业杀手。 带过。
弗兰克的镜头从头到尾都很简单。所以它是基于角 这个镜头非常快速，也非常暴力，很快就结束了。
色的摄影机语言，我认为这是渗透到斯科塞斯所有作品 这就是他处理杀戮的方式，一点也不浪漫。
中的东西。摄影机，而不是移动大摇臂或跟踪拍摄弗兰
克，只是简单地平移。 为什么你选择ARRI Alexa作为“记录摄影机”，RED
《沉默》的拍摄方式就非常不同，它是从主角的主 Helium作为主要捕捉摄影机，而不是相反？
观视角出发的。 普列托：我想到用不同的LUT来代表不同的年代。
这个想法是在我们的一次谈话中产生的。他提到他想要
为什么电影是从养老院的部分开始，而不是弗兰克开 一种记忆的感觉和家庭电影风格的东西。
始发家的部分呢？ 但他不希望它看起来像一个家庭电影，Super 8、
普列托：我认为其中一部分原因是音乐。我知道斯 颗粒感、手持电影或16毫米。所以，我想也许我可以用
科塞斯在我们开拍之前就想好了那首曲子。我想他应该 不同年代的胶片来拍摄。
是在我们拍摄的时候听的。 我对柯达胶卷、埃克塔胶卷都做了很多研究，看它
当我们在设计和勘测机位的时候，斯科塞斯就问我 们打印和冲洗出来是什么样子。我们还深入研究了上面
摄影机穿过走廊，转向这个方向和那个方向的可能性有 的感光乳剂是如何制成的，如何产生各种颜色。
多大。 当然，我们希望胶片镜头和数码镜头之间可以无缝
但是因为拍的是弗兰克·希兰，他就想让事情再简 过渡。所以，我们为胶片和数码摄影机都制作了LUT。
单一些，这就是为什么我们会从黑暗的走廊开始拍，进 再说，如果我头上有三台胶片摄影机挨个放在一
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