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技术

在魏俊华看来，拟音不仅仅是根据电影画面模 播，这部根据中国古典文学四大名著之一《三国演
拟声音，更是一种艺术创作。回忆起拟音工作的经 义》改编的影视作品由王扶林担任总导演，蔡晓
历，魏俊华聊起了几个印象深刻的例子。 晴、张绍林、孙光明、张中一、沈好放任分部导
演。当时，在看过样片后，担任该剧拟音工作的魏
在给电影《霸王别姬》拟音时，魏俊华左手拿
俊华发现一个重要问题：分部导演的艺术风格各有
着铁棒，右手拿着一根细细的绑着布条的小棍，让
不同，最后组合到一起，该剧的“三国意识”如何
裹布小棍在铁棒关节处不断摩擦转动模拟出“烟枪
统一体现？
捣嘴”的声音；电视剧《三国演义》（1994年版）
草船借箭的戏份中，魏俊华又用棍子在废磁带条上 带着问题，魏俊华找到导演，并提出了涉及问
敲打，模拟出了箭射进草里的声音…… 题的内容及建议，包括色彩色调、人物说话习惯、
音乐音响等。具体到拟音操作中，就是如何将开道
2004年，导演冯小刚拍摄电影《天下无贼》
锣鼓声，鸣金收兵声，兵戎相见声等制造得贴合历
时找到魏俊华，希望她能帮影片制作一些场景的声
史真实，“制造约1800年前的鸣金收兵声需要用锣
音。为什么不现场收声，而要后期制作？魏俊华解
还是编钟，团队进行过了一番探讨，最终决定用锣
释说，拍摄现场只能保证相对安静，而不能确保绝
和编钟的混音做出符合历史、贴合时代的鸣金收兵
对安静，收音条件有限；更为重要的是，即便现场
声。”而被魏俊华提出的“三国意识”也在随后电
收了声，被录进去的声音只能确保生活真实而不能
视剧《三国演义》多个海外版本的剪辑制作中继续
满足艺术真实，因此只能靠后期帮助。
沿用。
为了配合片中黎叔（葛优饰）和王薄（刘德华
打斗间，衣物、武器跟空气产生的摩擦音如何
饰）在列车上比赛剥鸡蛋的桥段，魏俊华分别制
做出？还有马蹄声……魏俊华笑着说，“这个简
作出了剥生鸡蛋和剥熟鸡蛋的两种声音。她顺手拿
单”，说着，魏俊华用茶几上的抹布比划着说，古
起茶几上的鹅毛扇，指着其中一根羽毛的根部说：
装历史剧里打斗时空气的摩擦声是拽着一块特殊材
“把这里削薄，剔除里面的杂质，用手指甲一左一
质的布两侧，前后摆弄产生的，过程中需要跟话筒
右的弹拨，就有剥生鸡蛋的声音了。”而剥的熟鸡
保持“忽远忽近”的距离；而马蹄声则是用皮搋子
蛋由于是硬皮食品，声音比生鸡蛋要“闷”一点，
“敲”出来的。魏俊华指了指自己左右两边粗细不
需要花生皮与小羽毛扇的协作才能完成。
太一样的胳臂，打趣地说：“做完《三国演义》的
在魏俊华看来，拟音工作与数学一样需要逻辑
拟音后就这样了，敲皮搋子太用力（笑）。”
推理，在推理的基础上再配合经验积累，往往能
关于作品意识，魏俊华并不想将这个概念窄
“救急”。说着，魏俊华当场用小指甲边剔起了大
化，在她的创作经历中，平衡艺术感和生活真实性
指甲边，“你听，这是嗑瓜子的声音，还是炒熟的
也是作品意识中非常重要的一部分。
葵花籽。如果今天录音棚里没有瓜子，这个方法就
管用。”
闭眼一听，还真是这个声音。 魏俊华在电视节目中讲述神奇的拟音

根植于心的作品意识 1999年前后，电影《猎场扎撒》一场宰杀羊
戏份的声音困住了剧组——虽然录音师全程收录了
宰杀的声音，但总少了一些艺术感。见此状，魏俊
“声音不仅有时代性，也有季节性，甚至还有
华尝试用一块厚迪卡布和一把刀模拟出了宰杀羊只
与作品特点相一致的‘个性’，但无论哪种，做拟
的声音：对准画面第一帧，用刀去捅和划开布，再
音工作首先需要有作品意识。”魏俊华说。
根据镜头情况进行速度和力度的调整，同时用毛巾
1994年，84集电视连续剧《三国演义》开 和特殊的工具相配合产生血液喷出的声音。最后通

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