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喜欢剧场，却又十三年没有机会排戏，莽撞的想要拍 我的春秋大梦。走进那场梦，没有模糊不清的迷雾，
一部电影，全然不知这过程中，也许曾给他人带来负 苹果不会氧化，金鱼不会翻在水面，小电动车可以飞
累。而接近不惑之年，再回首看这些事，庆幸人生中 翔，小女孩也抵达了那座岛，不会有人对不开心指指
总有人对我温柔以待。 点点。人们的生活不再有黑夜，不需要灯光和日光，
在戴春和觉晓的人生中，大概也很少被人肯定过 永被照耀，永恒明媚。
吧，很少有人愿意花时间听他们吐露心声，但幸运的 今天是《温柔壳》的上映日。电影从拍摄到制
是，他们遇到了彼此，给了对方最大的爱和温柔。而 作，经历了3年，终于要跟大家见面了。
这种温柔，带领他们走出困境，在人生的任何时候， 还记得19年夏天，《温柔壳》的团队找到我，说
他们都有底气去生活。 这是一个现实主义的爱情。拿到剧本，我第一想起的
“温柔之必要，肯定之必要”，在这里，就冒冒 电影是《新桥恋人》，是一个在昏沉黑暗中，包裹着
然用痖弦的诗为戴春和觉晓，为这部叫《温柔壳》的 温柔诗意的故事。
电影做一个注脚吧。当电影最后的滚屏字幕升起时， 19年的冬天，美术组、摄影组和导演一起去了大
那声孩童呼唤爸爸妈妈的声音，其实来自于我三岁的 连看景，也拍了试片，因为本来计划是在大连拍摄。
儿子，那是我听过最动人的声音。我想戴春和觉晓的 但最后导演决定在泉州拍摄，我猜想他也是想让这个
孩子，也一定是健康的，充满生命力，充满希望。这 片子有些碰撞吧，创作中如果太顺的感觉可能不一定
是我对他们的祝愿，也是想让观众们从影院带回家的 能好。
祝福。 拍摄之前，给到的计划筹备期是1个月，时间上
我的这本日记在影片定剪的那一天被封存，不再 非常的紧张。最初我们有一段磨合期，我会尽量理解
记叙，我也不敢重新翻看，那里面有太多当时的不如 导演希望的美术风格，他说他觉得没有哪个片的美术
意，有太多不堪回首的挫败，也有洋洋自得，有酒醉 可以参考。我对这个的理解其实是每个美术都是独立
乱语，有重逢，有别离，有孩子降生后的喜悦，有第 的个体，美术的作品就是他自己的艺术观，所以最终
一次为他换尿布的局促，等等等等。 呈现出来的气质，都是不一样且独特的。
原来啊，这本日记早就变成了一个树洞，藏着
关于美术的理念和做温柔壳的细节：

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