Page 33 - Cine_202306

了，但包括王响在内的这些老人仍在努力地追赶这个时 种程度上是创作者和观众共同完成了这个作品，这会让
代，于是就呈现出剧中几个角色给观众“性格大转变” 作品更有魅力、更有生命力。
的观感。
调整的另一个主要方向是把生活质感再放大，把悬 想和观众"保持距离"
疑元素和生活质感的比例调整到比较舒服的状态。 就我个人而言，不希望由创作者来解读某一场
这次“生活悬疑”的概念并不是简单地将生活剧和 戏。前几天跟秦昊老师聊天时，他说了一个观点，我
悬疑剧做加法的处理方式，我们整个团队的创作逻辑是 特别认同：魔术师变了魔术后，如果魔术师自己告诉
想通过一种生活化的视听，去处理悬疑犯罪这样一个题 观众“这个魔术我是怎么变的”，这样会损失一部分
材，它是一个相融的关系。 观众的乐趣。
悬疑不只是存在于案件里，生活本身也有很多可以 对我来说其实也是这样，作为创作者，我希望和观
当成悬疑元素，比如一些网友敏锐地观察到李巧云保健本 众之间“保持距离”，如同每集的片尾曲，那一刻我和
没有盖章，其实早在第二集工人闹事时就埋下了伏笔。 观众都没有在表达，但那种沉默不代表没有沟通，而是
精神层面的共鸣。这种感觉无法用语言去表达，文艺作
所有故事都是人的故事 品的魅力就在于它可以让人产生联想。
很多观众提到《漫长的季节》里有喜剧成分，我们 我们创作时也没有预设“我们比观众更聪明”，现
没有刻意按喜剧去拍，观众看到的幽默的东西是来自于 在观众的观剧经验已经非常丰富了，不能以一种傲慢的
东北这个舞台，来自于东北生活中、语言里天然带的幽 姿态来创作，只需要做到跟观众同步就可以了。
默感。在我理解中，所有的故事本质都是在讲关于人的 如果由我去解读某个场景，仿佛标准答案一般，我
故事——人的喜怒哀乐，人面对的问题以及如何解决， 不希望在作品里呈现出所谓的标准答案，一经解读，我
人怎么积极地去面对生活，这也是我在创作中更看重的 和观众之间的空间和共鸣就没有，这个事就变得非常不
一点。 浪漫。
制作层面，比如暖色调的运用，源于创作之初大
家的观念共识：尽量在每一次创作里都给观众新的东
西——新的视觉、新的听觉、新的叙事方式。
这一次的故事背景在东北，大家固有印象里更多的
是皑皑白雪、肃杀寒冷之感，所以我们就想通过这个作
品去打破一下，让观众对东北有新的了解。同时，用暖
色调来呈现，某种程度也是想要做更积极温暖的表达，
我认识的东北人通常都阳光、乐观，我希望把这种生活
态度向大家展示出来。
网友们热议的秦昊老师的特效妆，其实不止他饰演
的龚彪，好几个角色都有通过物理特效化妆的方式去呈
现。刚开机时，大家都在尝试摸索，一次特效化妆可能
花费五六个小时，后边大家磨合得好了，但也需要四个
小时左右。
配乐方面，我和丁可找到了一个支点——桦林小城
有点像西部片里小城的感觉，我们可以把开着车的王响
想象成骑着马的王响，以此为支点，我们用了一些比较
传统的材料，比如说布鲁斯、Funk；同时，用了大量
乐器，并在风格上做了一些变形，让它形成独特风格。
关于片尾曲，《隐秘的角落》基本上都是独立音
乐、摇滚乐。这次也是想给观众新鲜感，除了独立音乐
和摇滚乐之外，也选择了一些古典音乐，比如《蓝色多
瑙河》。片尾曲更多的考量还是为叙事服务，结合第十
集的剧情，《蓝色多瑙河》就非常适合。
剧集播出后，我偶尔会看下豆瓣观众的解读，许多
反馈挺有意思的，观众的解读其实是作品的一部分，某

www.imaschina.com 033