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爸爸妈妈也已经老了，大部分观众对老年人是有情感 不好，在观众心里能不能留下点什么，以及有社会价值
的、很熟悉的，剧中三位老年角色在KTV那场戏，就 的表达。
非常打动人。 团队目前有几个储备项目，但还得再认真考虑下
老年人还有个属性，他们做事情很专注、很执着， 接下来到底做什么。辛爽是那种做一个项目非常专注的
那个劲儿我觉得是老年人身上独有的，咱们身上少有。 人，他没有办法同时启动两个、三个项目，他每接一个
我们这一代或者说更年轻的人，每天接收的新鲜东西很 项目，大家就得认认真真地做这一个，花上三五年时
多，咱们想要的也太多了，然后做很多事情就会很浮 间。
躁。在《漫长的季节》里，不管是王响还是马德胜，他 目前《漫长的季节》各方反馈不错，但做的时候我
们身上那一股执着、认真、专注的劲儿，很打动我。剧 们没有预测反馈，也没法预测。我经常说，观众是整个
里还探讨了老年人的情感生活，像王响、李巧云“爱人 团队的最后一波主创，当我们都完成之后，其实这个作
错过”那场戏，把中国人内敛的情绪刻画得很到位，李 品它是有自己生命力的，你应该把它交出去，观众对剧
巧云也是我个人十分喜爱的人物。 情的讨论、解读，以及情感发散，最终才会形成一个作
品最后的样子，这个东西我们没有办法替观众去完成，
明媚的东北悬疑 我们也不能站在一个制高点说观众就应该怎么样。
这部剧节奏稍慢，11集的时候，口碑有个小爆
发，因为前几集还在铺垫，包括7、8、9集都在集中讲 向班宇“借”片名
案件。 最初，制片人卢静将剧本拿给我看，大概看了两
制作的时候，最难的地方是“东北悬疑怎么创新” 三集后，发现里边确实有一些我挺喜欢的东西——比如
这个问题。东北犯罪被拍得太多了，最后的解决方式是 生活质感、老年人视角，这让我觉得有可以展开讲的空
做了一些反常操作，比如没有拍那种大雪，没有把肃杀 间。
感体现得很强。 我看到的剧本其实已经是第四稿，然后我们慢慢地
时间选择了温暖的秋天，整体做一个明媚的基调。 开始去在剧本基础上做延伸调整，大约花了将近一年时
大家都知道东北秋天很短，没办法满足我们107天的拍 间，形成了最终呈现的版本。
摄需求，我们当时做了一个比较明智也比较勇敢的决 《漫长的季节》剧名来自班宇老师一部短篇小说的
定，就是整部戏是在昆明拍摄。 名字。班宇老师是主创团队的一员，当时我们觉得这个
那就意味着我们要把昆明还原成东北，还不能有穿 名字与整个故事十分契合，就从他那“借”来了。
帮的地方。比较疯狂的举动是那一整片玉米地，都是剧 作为文学策划，班宇老师也有参与编剧团队的工
组自己种的，玉米地种了三个月，从开机就开始种，所 作。编剧团队还有于小千、潘依然、陈骥，大家都在创
以最后拍的才是玉米地的戏。 作过程中贡献着自己的灵感。编剧团队之间是按工作阶
拍摄的工厂是昆钢，昆钢现在还在生产，铁轨旁 段分工的，我最开始看到的剧本版本来自于小千老师
边都是肆意生长的小野花，非常美，当时辛爽就讲了一 的一个原创故事，他也参与了前期开发阶段剧本的调整
句，他说“这是工厂里的迪士尼”。我们要的感觉就是 工作；潘依然、陈骥则陆续往里丰富更多我们想要的内
五颜六色的，然后用辛爽话说就是，“在那些冰冷的大 容，完成了终稿剧本。
工业机器底下，有一些很有生命力的小花小草，在拼命 调整中的一个主要方向是将主题和视角更明确地往
地生长”，就像王响一样，就像龚彪一样。 “银发族”倾斜。
我本身是东北人，虽然我们家不是工厂的，但身边
不是喜剧 有很多亲戚朋友是那个时代过来的。我对那一代人的感
《漫长的季节》它不是个喜剧，观众会看到许多 觉——有的时候会觉得离他们挺近，有的时候又觉得不
喜剧元素，是因为我们努力把剧中的各种元素做得很真 理解他们，离得比较远。我也想以此为契机，离他们更
实，东北人就是这样的，他们很乐观、很积极，不管遇 近一点，去探究他们都在想什么、如何生活、在他们所
到什么样的困境、痛苦，他们还是乐观地去解决。 处的那个时代是一种什么样的状态。
我就挺想看他们身上发生了那么大的案件，他们怎 每一代人所处的不同时代会造成想法上的差异，导
么用乐观的态度去处理这些事情。把东北人身上的幽默 致代际之间总会有些隔阂。比如王响、王阳这对父子，
感融到看起来很沉重、冰冷的犯罪类型里，这也是比较 王阳的脑子里有很多不切实际的、浪漫的想法，那些想
独特的地方。 法在王响看起来不是柴米油盐，是虚无缥缈的，这就是
我们团队做项目，其实不太看重形式，不局限于它 两代人之间往往横亘着的难以跨越的东西；当时代变
是网剧还是电影，或者其他体裁，我们只分故事到底好 化，王响步入老年，他反而觉得是不是追不上这个时代

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