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我在内地拍戏经历的
“Culture Shock”
我还在拍反贪系列的时候，制片人打电话给我，那
时候我因为时间不合适推掉了。后来他们也没放弃，发
了几个故事大纲过来，题材都是讲扫黑的。有一个大纲
很突出，就像剥洋葱一样，一层层地剥开剧情，我说这
个大纲你们可以的话我来拍。
当然从不接到接，中间也有一些小插曲。有天晚上
我和香港影界前辈吴思远吃饭，和他说有个这样的题材
找我，他鼓励我接。吴思远在内地也做过院线，他的意
见很有参考价值。我决定接下来后，很快就到位了。 片时不同，以前在现场不能看，要回去把胶卷洗出来才
我在内地时，还申请两个在北京的编剧帮忙。他 能看。
们负责把剧本打磨得更好看、更贴合社会现象。每天早
上一起床，我就看看地毯下面有没有从门缝里塞进来的 和周一围合作越拍越开心
“最新消息”，根据“最新消息”的内容来调整。 秦海璐有另类入戏方法
拍的过程也挺好玩，大部分主创人员都住同一个酒
店，大家沟通的时间虽然不是很多，但很close，会讨 周一围是电影里的男一号，一开始大家对角色诠释
论拍的东西怎么样、演员怎么样、应该怎么安排。这种 的认识有些距离，这让我担心，但很快我们就达成了一
过程在香港是体会不到的，因为大家都住在一起，不像 致。周一围每天拍完戏都会来和导演说“拜拜”，然后
在香港，拍完就散了，第二天再聚。我们在吃完饭的时 我会和他说今天哪些地方表演得很好，他也提出后面想
候也会在一起聊天，聊今天拍得怎么样，接下来要注意 要怎么演，这时候我们就切磋和碰撞，那个火花就会更
什么。《扫黑行动》给我的满足感更多的是在拍摄的过 “靓”。
程中。 我们的合作是“越拍越开心”的，他属于那种比较
在这个过程里，我觉得和演员的默契和磨合是让我 开放的演员，不会说投入到角色里就不接受外来建议。
印象很深的。大部分演员我之前都没有合作过，但都是 周一围很少讲话，他会在安静听别人讲话时眼睛滴溜溜
实力派。这次能找到这么多有实力的演员，也多亏了制 地转，最后再把自己总结的东西说出来。
片人。 有时我会认同他，有时我会提出不同的角度。如
内地的演员给我的感觉是，他们的基础打得很好， 果到最后还解决不了的话，我就会说take多一版，他也
因为他们要经过几年的大学生涯，先学习戏剧理论或参 愿意。这不是每个演员都愿意的，有些演员会觉得哇，
与演出再出来拍戏。不同于香港那些在TVB训练班出来 take多一次，那肯定用导演你那个版本啦。那我们导演
的演员，他们学习的时间很短，电视台就像工厂一样。 其实也很公道的，我们真的会在剪辑器前比较哪个版本
内地这么多城市省份的戏剧学院、电影学院，每年 更对味的，我就是这样的。
毕业生不少，他们的竞争很激烈，所以他们表演的情绪 秦海璐又和周一围、王劲松他们不一样。每天开
很投入。因为他们知道，每次的演出机会都不容易，如 工前我们都会对下稿，大家一起交流，和她聊的时候，
果这一次放松了，下一次可能要等很久。这就是我对内 她喜欢提出一些不同意见，你说1234，她可能会说
地演员的感受，我对他们的信心也大很多。 4321。后面我才领悟到，她是故意说一个相反的或者不
而电影里的香港演员私下里我都认识，有些也合作 同的表演方式，这会刺激她更加投入这个角色，演的时
过。他们的角色带有这类片子的经典角色设计，他们演 候她会按她的演法再统一，再回到你前面提的演法里，
起来也驾轻就熟。 那她自然对角色很理解，也很入戏。
两地演员磨合碰撞出来的火花是很好看的。比如王 这不是每个演员和导演都能达到的合作境界，导演
劲松和曾志伟在游艇上挨着栏杆，曾志伟威胁他。拍完 必须对演员很有信心，觉得他怎样都可以handle，为
那天大家一起坐电梯时，王劲松说“导演，我今天好过 了要有一个好镜头的呈现，大家要有一个殊途同归的定
瘾”。当然啦，只要演员投入到角色里，即使你没让他 案，但到达目标的路线应该怎么走，他可以自己决定，
哭，他的眼泪也会自己流出来。王劲松身为副局长，演 然后剪辑和镜头也要配合好。
得真的深刻得不得了。我们现在作为导演也有个好处， 秦海璐是那种能给你意想不到演法的演员。她会
就是能在监视器里随时看到他们的演出，这和以前拍胶 调整着呈现出一个很舒服、很深入的表演技巧。另外她
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