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港中文大学读研究生的经历有些关系。那段经历对我来 但在现实中呢，我也经历过拍新类型时观众不一
说，是一个很好的学习时刻。拍戏这么多年来，我都喜 定认同的情况。观众会带着滤镜想这个导演以前拍什么
欢拍随着世界的改变和社会的变迁作为题材的写实片。 系列的电影好看。就好像那些片商一样，会高看一眼，
经济对于整个世界来说是最多变动的事，市面的表现背 那买票的时候就会信心大一点。片商一听我说要拍犯罪
后会有很多因素影响，不是那么简单的。金融这件事简 片，都说“好呀好呀”，但当你拍新题材时，他们就会
单用四个字来概括就是回报和风险。 问“行不行呀”。
其实电影里张智霖饰演的教授说得很对，高回报一 这就是导演选择权的局限了。当你某类类型片有
定是高风险的，但高风险不一定有高回报。因为有些风 一定票房成绩时，别人就会来敲门，那时候你走进去
险是你自己找来的。那这其实也警醒了我，我作为一个 就已经成事了。如果你拍别的新题材，可能是你要去
导演，要有观众和有拍戏机会，如果拍的戏没人看，或 敲别人的门，那别人开不开门给你呢？就需要一些时
者没有拍戏的机会，那讲什么都是假的。所以我觉得导 间去考虑。这就是现实的世界。对于电影导演来说，
演生存最重要的是，作品要有人关注，观众愿意买票去 没有观众，没有戏拍时，他的心一定不好受。（拍不
看。当然要做很多事情才能达到这种状态，我自己也有 拍旧的类型片呢），这就是得与失之间，看你的平衡
一些深刻的体会。 点在哪。
我很珍惜每次别人找我拍戏的机会，比如像这次拍 当然，到了我现在这个年纪，我会想拍一些自己喜
《扫黑行动》，内地的黑恶势力和外面的黑恶势力其实 欢的没有尝试过的题材，我会去敲别人门，费事总是让
有很大区别。我会去看内地警察怎样对付黑恶势力，他 别人敲自己的门。我宁愿被拒绝，也要争取和主动。
们与香港这边警察和黑恶势力的关系也不一样。 比如说呢，我想像我的偶像希区柯克一样，拍一些
虽然这次时间很短，但也完整地呈现了《扫黑行 惊悚片，那个气氛和节奏会要求更高。希望我有机会能
动》给观众看。我自己用心血去完成这个作品，当然希 拍一部希区柯克式的电影和大家见面。
望作品的命运能好一点，但目前环境也没有办法，世界 现在电影市场的状况呢，因为疫情有些低迷。但疫
就是这样。希望下一次还有机会可以补数，再拍一些更 情也不是一辈子都挥之不去的，终有完结的一天。黎明
好的作品给观众欣赏，很期待。 来临前是非常黑暗的，现在这个状况用这句话来形容就
很贴切。
疫情终有完结之时 那香港之前的电影界有没有雨呢？有的，比现在更
港片也经历过风雨 严重的都有，20世纪90年代香港电影界大联盟时，市场
慢慢萎缩，拍片的人也随之减少。当年的大联盟和现在
我拍了很多反贪题材的影视。但其实我从不想霸占 疫情的伤害是差不多的，突然之间就凋谢了，当时香港
着系列电影里导演的位置，我也试过找别的导演或者一 的那个荷里活招牌就摇摇欲坠。
直跟这个系列的副导演接棒。因为导演在创作上如果总 但最近你看港产片，有些港产片在香港的成绩还不
在象牙塔中，是很容易被观众唾弃的，我也深深地体会 错，一些香港人说有种香港电影“回来”的感觉。那这
过。之前有导演说，最怕拍电影到了某个阶段，没有了 个现象会不会是一个复苏的征兆？会不会带来黑暗后的
创作欲，自然创作力也没有了。那我就很想持续在写实 黎明呢？我真的不知道。我只可以让自己坚守岗位，有
的世界里发掘不同的题材，让自己的创意保持住一种新 机会就拍新的题材，或者帮一下有志气担这个岗位的年
鲜感。 轻人，帮他们上位。
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