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明”。清官判断事物，要清明、果断、有效。于振甲只 定下了“老虎咆哮”的底音，层层叠加，压实后就成了
占一个廉字，唯一优点就是穷，行为特点就是横。 真的洪峰，充满了生命力和威胁感。
我喜欢用生活化的笔法来写历史剧。真实的历 最难拍的一场戏，是靳辅救灾、靳治豫过河。
史，不是之乎者也的文言文。你看《红楼梦》，里面很 那场戏要在河上搅出大浪来，要把船沉掉，把人
多脏话，《水浒传》里面哪句话你看不懂？这都是明 都栽到水里去。我们自己修的堤坝，挖了一条河，用几
清人的原话。我们做古装戏，就是要尽量写出这种台词 艘摩托艇制造局部惊涛骇浪的效果。很多观众觉得像特
来，让观众毫无障碍。文言文在古代，只是特殊知识阶 效，我们挺骄傲，这句话从好的一方面理解就是观众觉
层书面表达的工具，它更像是一种准入门槛。 得不可能实拍。
“平三藩诏”是我改的。原文很华丽，可承担不 其实特效很多时候只是辅助作用，帮我们把局部
了戏剧功能。观众看不懂，也开启不了下一阶段的任 串联在一个画面里。像开篇黄河大决，人们站在房顶
务。我安排高士奇重写了一篇诏书，一是为了点出下一 上，拍摄场景很小，当地的群众演员带着家里的狗、
阶段的核心：收台湾；二是剧作的深意：任何时候都要 猫、鸡、鸭来，一组组拍，一下午就拍完了，最后合出
居安思危。 来一个巨大的黄泛区。
康熙初年的朝堂，动荡不安。这是个很努力的皇 合龙就是硬碰硬了，我们仿照古代工艺，外覆柳
帝，刚出场，上面孝庄压着他，下面大臣总顶撞他。康 叶，内包木石，做了个真的柳石枕，七十吨的吊车愣是
熙从什么时候开始有了实权呢？收复台湾以后。 没弄动，后来换了一个一百吨以上的才吊起来。
到了雅克萨之战，他就逐渐成为一个有绝对权力 这个戏里小讲究的地方是挺多的，像我们复原的
的人物，但是也走向了人性的另外一面，刚愎自用，听 南书房和慈宁宫的景，质感都不错。包括里面的动作
不进反对的声音。我们不能因为清代官方历史歌颂他圣 戏，打布库那部分，我们请来一个摔蒙古跤的全国冠
明就跟着喊圣明，然后把他尽情美化。 军，布库戏一场拍下来，罗晋浑身疼了好几天，他们身
上的衣服是刺子布，一种专用于摔跤的手工布料，拽来
戏曲与水戏 拽去，指甲都坏了。
藤牌兵大战八旗骑兵那场戏，请的是福建地趟刀
《天下长河》的片头，是动画化的清代《黄河 和地趟拳的传人，按着书上的图示制作盾牌，排练战术
图》。 战法，包括像“三叠浪”“圆阵”“突进式”“削足
为了做出现在的效果，我们花了不少钱。先是从 式”。
二玄社买来复制品，然后将复制品高清度扫描，重新勾 因为这些都是战阵，不能拍成武侠，要真实地看
勒、补色，很多模糊不清的地方，也要手绘。 见，并且能让观众相信藤牌可以战胜火枪。林兴珠本人
水戏很难拍。因为水和人的互动关系不是特效能 是很了不起的英雄，雅克萨之战拿了首功。
完成好的，水会沾在人身上，会把人打湿，衣服和头发 清代的服装，美术组也做了详细调查。清晚期、
会变形，这些细节有一点假都不能看，只能玩真的。 中期和早期的服装区别很大，康熙年间很多衣服还是明
开篇那场大水，纪录片里有，成吨的水往演员身 式。甚至连演员，都是按画像找的。
上泼。在这部戏之前，没有很多水灾的拍摄经验，得摸 这部戏的音乐，我们也下了很大功夫。片头是
索着来，黄龙来了那种奔涌的气势，特效做不出来。 劳动号子，片尾是吟诵了李白的《春夜宴从弟桃花园
洪峰过境的声音，我们也经过了反复调试。最终 序》，都是非遗传人录制的，经过了历史考据。

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