Page 15 - 电影中国

郑润奇：在编剧的过程中，我和导演最大的难题 一般偏商业化的电影都不太会站在老年人的视角
就是这种情感戏，很多台词不知道该怎么写，天台上 去讲故事，这一部一开始当然是从年轻人的视角进入
的那一段是姗姗自己写的台词。您觉得他们的爱情并 这个家庭，但慢慢我们偷偷的将视角从年轻人转到了
不像想象中的那么深，是因为我们觉得爱情和现实主 母亲身上。为什么要这么做呢？因为影片中母亲这样
义往往是相悖的，而我们这部电影非常现实主义，两 的角色普遍存在于当下这个时代，当下的年轻人极度
个角色都30多岁了，他们很理性的面对感情，并且姗 强调自我个人价值，而父母这代人他们无我、富有集
姗还有过一段婚姻，就不太会爱的很浓烈。况且，电 体主义精神，为家庭无私奉献，很少考虑到自己的人
影的最终落点是面对家庭情感羁绊的现实主义冲突。 生价值。我们就想呈现这样一个角色给观众看，当然
不是引导观众赞美或批评，只是想让观众知道在这个
结尾那一段，怎么会想到用手机拍摄的方式呈现？ 时代下其实有不同人生观的人在生活着，并且同样精
蓝鸿春：实话实说，是成本问题。我们不可能 神富足，也有属于他们的幸福和精神世界。
扛着大摄影机上飞机去杭州，然后再在西湖把整条路 郑润奇：其实我们塑造的这三个角色都在自我
封起来调度，我们不是一线大剧组，安排几百人来走 牺牲，当然最终妈妈为了儿子的幸福，改变了自己最
位，这个很难实现。但是我们又很想去杭州拍，又没 初的想法；泽凯从小就一直听妈妈的话，所以他很在
有资金，才决定用手机拍，这样拍摄其实就和我们平 意妈妈的感受，才和珊珊分手；而姗姗同样有自我牺
时和爸爸妈妈一起去旅行的感觉差不多，很接近当下 牲，她愿意融入对方的家庭，接受潮汕文化，去学习
的表达方式。 当地语言等等。
所以当时就用了一部旧款iPhone手机，这样拍摄 这样的表达和我自身经历多少有些关系，在我和
的特点是手机的画面质感真的太真实了，很多观众表示 太太结婚之前，我妈妈也是不同意的，我能很好处理
被妈妈在飞机上的那段话感动，可能就是因为真实吧！ 自己的事业和朋友之间的关系，但如果太太和妈妈吵
架或有意见分歧，我真的一点办法都没有。
这部电影是潮汕文化输出的很好载体，这是不是我们 我只能祈祷两个人谁能退一步，最终我妈妈做
创作的初衷之一，电影要表达的核心是什么呢？ 了退步，整个家庭的氛围就很好，所以电影要表达的
蓝鸿春：简单来说是让观众看到潮汕当下真实的文 就是妈妈在面对孩子的幸福的选择上，如果能给予祝
化面貌，往深了讲，是想通过妈妈的视角去讲故事。 福，这对年轻人会很幸福。

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