Page 19 - 电影中国
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电影改编自马伯庸的同名小说——进入新世纪以 书里的一些道具或者一些小东西，看出大概应该是1991
来，同样涉及到古董现世，大众文本中较为突出的《鬼 年前后。恰好上世纪90年代初，是我成长一个很重要的
吹灯》和《古董局中局》，可谓各擅胜场。都是寻宝， 时期，因为我的爸爸是广州人，1992年前后，他经常带
前者主要“向下”挖掘，展现的是人与自然（包括人化 我回到内地。每次来都要待上一两周。我那时虽然没有
自然）间的较量；后者则主要在“地上”开掘，讲述的 到过北京，但是大江南北，比如九寨沟、黄山，我小时
是古董的流转和交易，呈现的是社会关系的云波诡谲和 候都去过。虽然南方、北方，还是有很大的不同，但是
人与人心术上的正邪角力。马伯庸虽然也是网络文学起 在时代内核上，是差不多的。比如北京有潘家园的摆地
家，但很快就得到了来自传统文学界的欣赏和接纳。除 摊儿的，广州的源胜西街也类似，古玩、玉器、寿山石
了讲故事的水平，他在治史上的功力加持，无疑为自己 什么的。
作品的格局与厚度加分不少。
文学的底料足斤足两，视觉的大餐该如何炮制？把 在你看来，1990年代的内地，给你最有冲击力的一
这样的作品搬上银幕，此番中国香港导演郭子健操刀编 点是什么，在电影中如何展现？
剧、导演，无疑最是吃重。作为“特区电影新浪潮”的 郭子健：对我来说，这次想要呈现电影里面的就是
代表人物之一，近十年来，他已经在《西游·降魔篇》 人，很多很多的人，人山人海的感觉。我记得有一次在
《悟空传》等商业大片中证明了自己的才干。同时，不 广州，刚好是下班的时间，那时候还没有很多汽车，内
少资深观众也对他早期作品中的“迷影文化”气质念 地的马路又比香港宽很多。站在十字路口，不管你往哪
念不忘。特别是地理空间的时代记认上，《野·良犬》 个方向看，都有很多的自行车，看过去一眼都看不到头
（2007）中老式政府公屋以及天台上布满的天线；《青 的人群、人流。另外就是坐火车，车上也全是人，有时
苔》（2008）中深水埗楼群及其繁复的内部结构；《打 候上车（没座位）一站就要几个小时，人们从四面八方
擂台》（2010）里的罗记茶楼，那保留完好的旧式茶楼 把东西塞进车窗，有一种透不过气来的感觉。
形制，无疑是商业化社会尚未侵蚀到的，勾起在地居民
上世纪七十年代记忆的最佳所在。 在你早期以1970年代香港为背景的电影中，比如
巧的是，上世纪90年代初内地的景象，也是此番 《打擂台》《野·良犬》中都有对时代风物的精确还
电影《古董局中局》故事的时代背景板。郭子健虽然在 原，同时影调的呈现也尽量去贴靠胶片的质感。怎么
香港长大，但少年时代父亲带着他回广州省亲和内地游 定义《古董局中局》的影像风格？
玩的经历，让他对再现三十年前的“人山人海”充满自 郭子健：电影中的年代，内地还没有完全控烟，我
信。电影推广曲《大地》老歌新唱，当年是Beyond发 记得跟父亲去餐厅、茶楼吃早茶，到处都有人在抽烟。
行第一张国语专辑中的主打歌。演唱者黄贯中，而今已 那个时候，餐厅里面白天是不会亮灯的，所以当阳光照
是中年，那句“眼前不是我熟悉的双眼，陌生的感觉一 进来，光线中投射出尘埃和人们抽烟的烟雾，而下面阳
点点，但是他的故事我怀念……”响起，先就别是一番 光照不到的地方，人都是模模糊糊的轮廓，那样的画面
滋味在心头。 让我觉得非常有趣。
这一次，我想尽量去呈现胶片的一种感觉，观众
电影设置的时代背景是1990年代初，谈谈你对那时 会看到影像的颗粒感比较重。我觉得颗粒感也是有年代
代内地的感觉？ 代表性的，似乎那个时候拍的东西不会那么清晰，是有
郭子健：原著小说里并没有明确年代，但你可以从 一点颗粒在的，也会让你觉得带有一点年代感。还有当
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