Page 20 - 电影中国

时拍出来的电影的颜色，没有现在电影这样明快，我把
它称作“录像带的时代”。《古董局中局》的前半部分
调子比较阴暗一点，比如说墙上的海报，颜色本来很鲜
艳，但我都会把亮度调低。那个时代在我看来，不应该
有那么多的色彩，不会那么亮。总之和2000年以后的世
界是不一样的，我想呈现的是上世纪80年代末、90年代
初的美术风格。

古董行业相较于其他行业比较冷门，也有自己的门
槛，特别是上世纪八九十年代，内地古董市场还不是
很正规的时候，有很多乱象，你怎么去把握？
郭子健：决定了要拍这个题材后，我找了很多古
董行业的专家，比如这部电影的古董顾问，香港永宝斋
翟健民先生。他是香港人，1990年代初就来内地发展，
对内地的情况非常了解，而且他也说粤语，我们交流 我们最终选择寻找佛头这条主轴，剩下的背景人物
更方便。他就跟我讲，当年的古玩行有很多内幕，比如 只是作为动机。同样小说里面原本是两个女主角，木户
电影中馗市，是个古玩的集散地，真真假假（的古玩） 加奈和黄烟烟基本上平分秋色，但电影里，不可能做出
都有，为了吸引那些“羊牯”（待宰的羔羊，形容外 两条女主角的线。最终只定下黄烟烟作为女主角，这样
行），这些古董贩子会找人来当托儿，什么鉴定家啦， 观众也更能够接受。
还是出价要买的人，其实很多都是托儿。行家来逛要会 另外，药不然这个人物在原著的第一本里戏份也特
“捡漏”。怎么做呢？他买了一大堆东西，最后拿起一 别少，开头、结尾出现了一下，中间不知道为什么不见
个看似不起眼的灯座（当添头）。买家不能一上来就盯 了。他的故事线主要在第二本才出现，但电影里，我需
着这么个灯座，那样的话，会让卖家觉得这可能是个宝 要给许愿安排一个旗鼓相当的对手，就必须把药不然的
贝，就会抬价。 戏份提升。另外，要把他身上的某一种性格去强，比如
另外，他还跟我讲，那时候，有些靠近古墓的村 他身上“小老外”的公子哥气质，比如他的不大靠谱，
庄，往往是村里一大帮人，很多都是兄弟姐妹沾亲带故 这些都要去设计。实际上，我们是把小说中药不然的哥
的。这些人聚在一起，虽然不是“黑帮”，但有自己的 哥药不是的性格，包括他对家族背负的感觉放在了药不
一套文化，甚至说的话外行人都听不懂。遇到事呼啦 然身上，做出一个亦正亦邪的人物。
一下，都围上来了，为了钱，铤而走险干这个行当。在
电影中，我们设计了许愿他们来到郑家村的情节，包括 电影中许愿的形象相比小说有些变化，雷佳音身上自
吃流水席的场面，这些细节都是翟先生给我提供的。当 带喜感和“痞”气。
然，这些故事我不能全拍进电影，但它为电影提供了这 郭子健：没错，小说里的许愿形象是比较板正的，
个行业大致的氛围和感觉，这是我要呈现在电影中的。 做事情也不温不火的。但电影就两个小时，人物的弧光
这次阿如那饰演的郑国渠，让我非常意外，相信也会给 必须有一个极端的转换，所以我要让他一出场就是个潦
观众留下深刻印象。 倒的状态，随着他知道佛头的疑点，决定要为爷爷、爸
爸讨一个说法，他压抑在内心的阴霾要爆发出来，就逐
怎么看待马伯庸的小说？我注意到你也是编剧之一。 渐给板正过来，和原著人物就比较像了。
郭子健：他的小说本身就挺有电影感，跟我之前拍 这部电影全是内地演员担纲，主要是因为剧情，
《悟空传》不一样。《悟空传》是一个非情节的电影， 因为没有涉及到广东、香港的部分，剧中人也不会去讲
剧情走向是按情绪来的，像散文一样。马伯庸的小说， 粤语，所以内地演员来演更合适。雷佳音的特点是，他
本身就具有电影的结构。但对于做剧本来说，他书里面 说话有点东北口音，我注意到这点了，所以电影里给他
的世界观特别宏大，比如许愿爷爷那辈人的时代，有日 设定了小时候是在抚顺长大。另外，这部戏里有“葛大
本人，还有孙殿英（曾盗掘清帝陵墓），牵扯到的人物 爷”，他一张嘴就是北京话，所以这次大部分的演员，
也非常多，从剧本角度不能不有所取舍。 我们选的也是北方人。

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