Page 14 - 电影中国

另一方面是让演员充分进入情境，在情境里面生 间，让他们更从容的表演。当然，我们的每个画面都很
活，而且不去干扰他们的生活，让演员有足够好的 讲究，没有为了节省成本而造成遗憾。
属实空间去表达情绪，这是我们拍摄方法的进一步推
进。事实证明比较有用，让影片更加接地气，也让每 故事的灵感来自哪？
个人物都更加淳朴和展露真性情。 郑润奇：就来自于我们身边发生的故事吧，因为
我们肯定是选择能让大家共情的题材，所以就借用了
问题在于，我们是先有了剧本才招募演员，这个顺序 爱情的外壳去展现母子情，我和导演也开会探讨过，
不是反过来的，那怎样做到演员和剧本人设很好的匹 最后确定了这个题材。
配呢？
蓝鸿春：需要二次创作。其实我们的剧本经过多 二位也是编剧，有没有将剧本的内容完全贯彻到电
轮创作，首先是把结构立起来，然后演员确定之后， 影里？
再对演员本身性格特点、人生经历推倒原有剧本，二 蓝鸿春：剧本做了更多的表达，但电影表达太多会
次创作去修改台词，甚至有些桥段不适合这个演员， 紊乱，所以后期拿掉了不少东西，我们把最后的核心放
我们就把桥段改掉，所以剧本的工作量会比较大。 到妈妈身上，片名一语双关，既是影片中男主带女主见
他妈妈的意思，也有男主带观众见自己妈妈的意思。
我们拍摄用了艾丽莎mini，拍摄周期过长，租赁设 其实电影中女主和妈妈两个人都是有代表性的女性
备和人工成本就会增加，这不会对制片成本造成压力 角色，女主是当下独立自强、努力打拼的女性形象，而
吗？ 妈妈则是传统家庭主妇，为家庭无私付出、丧失自我的
蓝鸿春：我们的总体成本并不高，我们的工作方法 女性形象，我们原来的出发点是表达两种截然不同女性
是尽量减少设备开支，将时间尽量留给演员，因为素人 的冲突和生活状态，但剪辑过程中，觉得表达的有点多
演员需要耐心，而剧组配置并不高，没有办法做到和一 了，有偏向性的将焦点转移到妈妈身上，这样也会让电
线大剧组一样，吊车、摇臂我们都不敢用，同时尽量控 影更有能量，所以剪辑有二次创作。
制时间，把时间留给演员的意思就是有时一个镜头可能 男女主角的爱情给人的感觉并不是很浓烈，比如
要拍一个晚上，或者一天只拍三到四个镜头，这是最大 天台上谈分手的那场戏，姗姗只是眼里有泪花，并没
的成本。这种慢工出细活的方式可以给演员留下更多时 有表现的很难过，为什么会这样设计？

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