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里，因为恐惧和寒冷不断发抖，堪称演技炸裂。
陈敏正透露，背后的拍摄过程也十分艰辛。
雷佳音对他说，每场戏都想拿出最精彩的
表现，所以让陈敏正一切都按真实的状况来，
“他里边都没穿衣服，就穿了一层单衣，因为受
刑后破衣烂衫，还要把皮肤露出来，做成伤，鞋
子也没提上。现场真拍的时候，冻得鼻涕带眼
泪，都流出来了。”
因为这场戏，陈敏正还受到了张艺谋的“批
评”，“他说你太大胆了，万一感冒了，全剧组
都没法拍了，所以我晚上赶紧让人监督他们把热
水澡洗透，密切关注了三天，还好没有发烧。这
次的牺牲很值得。”

“色彩美学” 再印染在布料上。连张艺谋都赞叹：“巧夺天工！”
漫天飞雪带来的不仅有严寒，还为张艺谋的色彩美 与《悬崖之上》类似，随着《影》中人物命运的起
学赋予了全新可能性。作为重要一环，服装造型自然也 伏和内心的变化，服装的黑白颜色占比也随之变化，真
要时刻为电影统一的色彩美学服务。 正让服装服务角色，与演员表演浑然一体。
陈敏正解读，《悬崖之上》的服装用色是非常克制
的，黑灰色是整体基调，没有雪白的白色，比如刘浩存 精益求精
千鸟格大衣上的白色纹理，以及大使馆门童的白衬衫手 从业40余年，陈敏正一直秉持着这种精益求精的
套都要被染成浅灰色。 工作态度，看自己的作品也永远在“挑毛病”。
所有服装都是深浅不同的黑灰色，“没有纯黑色， 比如，看《悬崖之上》，当其他观众都沉浸在剧情
因为纯黑的东西容易拍得死，没有层次了。”其中，倪 跌宕中时，陈敏正会暗暗感叹：“张译受刑的伤疤厚了
大红饰演的科长的警服是最靠近黑色的，也透露出人物 一点点，太像塑形塑出来的，有点假...秦海璐最后在雪
内心的“黑不可测”。 地里和孩子团聚时，身份应该是潜伏的农妇，眉毛应该
这种色彩处理别具深意，暗示着旧社会的黑暗和战 再朴实一点，没这么讲究。这些都是细节。”
争年代的残酷，与满天飞舞的雪花、共产党人喷薄而出 陈敏正曾在微博上晒出当年的学生作业，并感慨
的鲜血形成了鲜明的对比，达到了色彩与主题、形式与 地写道：“1981年我幸运的考上了中戏舞美系化妆干部
内涵的统一。 进修班，求学之梦得以实现，如饥似渴的吸纳着，每天
巧合的是，陈敏正与张艺谋合作的上一部戏《影》 早、中、晚永远都在教室里各种学习。”
同样以“黑白灰”为主色调。 时光荏苒，但陈敏正对造型艺术的探求却未止步，
为了配合影片黑白泼墨的中国风风格，陈敏正在大 他喜欢用不同题材和类型的影视作品完成自我突破，
缸中加入水和颜料，将宣纸放进去，让颜料随着水的流 “我觉得设计师不应该说是无所不能，但一定是涉猎广
动自由的在宣纸上着色，形成了独具一格的纹理图案， 泛的。”

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