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王竞分享说，前期筹备时和导演在讨论中得出方 戈壁滩变成金沙滩，是十几年时间变迁，《山海
向，每家人的故事都是围绕着餐桌，“餐桌代表了中国 情》除了要平地建出一座金滩村，还要按照刚完成吊
家庭的中心，是一个家庭关系的缩影。”南家是象征团 庄、村民收入提高、致富的3个阶段表现金滩村“生长
圆的大圆桌、南俪家是开放的长桌、米桃家是促狭的折 中”的状态，而且是谁家先富起来了，谁家先开始变
叠桌，而田雨岚家的餐桌则经常空着，镜头对焦更多的 化，也要严格遵守剧情发展。
是颜子悠的荣誉柜。 刚开始的土坯房，只有篱笆院，屋内也是黄土地，
柜子里满满当当的奖杯，是压在颜子悠身上的 到了砖包房阶段，村里有了电线杆、家家都垒砌院墙、
重担，而中间空缺的位置，是田雨岚对子悠期望的外 室内也铺上了砖……无论是室内装修还是整个村子的大
化——鸡娃无止境。“在子悠的柜子背后是颜鹏的游戏 环境，《山海情》用不起眼的细节来体现逐渐变化的过
区，不注意或许看不到，这也是田雨岚面对这个家的心 程，即使是同一户人家，从房间内饰到家具、家电的改
态：孩子最重要，老公无所谓。” 变也能反映出生活水平提高的动态。
按照人物生活环境和性格特点设计细节，在《山海 到了《小舍得》，真实从“不和谐”的细节中来。
情》中也有多处体现。如金滩村每户人家的家庭条件、 南俪的丈夫夏君山是建筑设计师，崇尚“少即是多”，
人物性格不一样，房间里的陈设状态也不一样——得福 但家里的东西却一点也不少，尤其是客厅里空心砖堆砌
是村干部，家里的房间整齐朴素；李大有家喜欢赶时 的不规则装饰墙，被塞满了照片、玩具、饰品、绿植等
髦，家里有录音机和明星海报；水花家刚搬迁时是村里 各种物品。
最穷的，所以房间里没有任何装饰…… 南俪家的装饰墙由“最小单体”的建筑元素空心
砖构成，装修基础是极简构成主义，颠覆极简风的是孩
细节之下的生活感 子带来的影响，王竞说，这也是自己个人的生活经验总
“真实”是《山海情》和《小舍得》的共同点，在 结，“有了孩子之后，在那些花花绿绿的小玩具面前，
美术创作的视觉表达上，真实如何体现？王竞喜欢润物 什么极简风、什么色调都是空谈。”
细无声的变化，“现实题材剧一个最重要的特点，不是 孩子的出现打破了原本的极简审美和谐，而“打破
用一些大家都能看得到、明显的形式感去研究，而是靠 美感”正是王竞表现生活感的重要技巧，“破坏了调子
一些小细节营造出氛围感。” 的儿童画，就是生活本来的样子。”
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