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“越是有差异化的环境越有代入感,
我们想从一个非常落地的侧面去反映这个
城市。”王竞回忆,起初对米桃家的设想
是一个单独的出租屋,但在采风期间团队
见到许多一家人挤在档口背后小阁楼里,
最终决定搭建一个涵盖弄堂、菜市场、出
租屋的完整环境,让米桃家成为这个环境
的一部分,市井生活的真实感由此而来。
真实的所见所闻所感,是王竞在创作
中最重要的设计来源。在参与创作《山海
情》之前,王竞从未接触过农村题材,团
队成员也对西北的农村生活知之甚少,几
乎完全陌生的背景和环境设定让王竞犯了
难,但在他眼中,这也是一种优势:所有
东西都是新鲜的,所有细节都会引起团队的观察兴趣。 性格,都会从他(她)的环境中体现出来。”在《小舍
以“准确还原故事发生地的状态”为目标,《山 得》的美术创作中,王竞把“环境是人物内心的外化”
海情》开机前两个月,王竞开始深度了解西海固,翻阅 设计理念贯穿始终。
《西海固纪事》等文献资料是基础,“最重要的还是真 以南建龙家为例,餐桌放在了南家的中心位置,一
正去过那个地方”,于是,他带着团队深入宁夏,和当 家人围坐在餐桌前,几乎所有的冲突都在吃饭时爆发,
地村民了解当年的生活状态,“在宁夏采风的时候,很 集中了所有矛盾的餐桌就是这个家的戏剧中心。从餐厅
多东西都会给我们很强的刺激,在故事的发生地完全沉 向外,家里的各个区域用玻璃门做隔断,视觉上通透但
浸在其中。”大量的素材积累后,《山海情》的场景逐 又有阻隔作用,也是南家一家人表面和气实则疏离的家
渐成型。 庭氛围呈现。
喝水的茶缸、墙上的贴画、彩色的炕围子……《山 南家是再婚家庭,每个人的生活痕迹都有归属:
海情》中一个个有年代感的细节道具,一下子把观众带 客厅显眼的钢琴,是南俪和母亲曾经生活的缩影,保留
回上世纪90年代的西海固。据了解,剧中很多道具都是 在南建龙的目光所及之处;蔡菊英入住南家十几年,只
美术团队在采风的过程中从不同的家庭里“回收”的, 有厨房和卧室有她的生活痕迹,渗透在南建龙的“饮食
真实物件最原始的状态就足够让观众产生代入感。又如 起居”。
当地人会用罐头瓶子烧一罐八宝茶,就着干粮当早饭, “环境上的细节,要体现人物的困境,帮助推动情
这些文献资料中没法查到的细节,当年的吊庄移民是最 境”,王竞这一想法在田雨岚家体现得最为明显,田雨
好的顾问。 岚是家里的“主心骨”,推动着家里的一切发展,房屋
的结构也是以满足她的需要设计的,如开放式的厨房和
环境是人物内心的外化 书房,强调了田雨岚的掌控欲——在厨房做饭时就可以
“每个人物的家庭背景、生活习惯、受教育程度、 随时关注到子悠的学习状态。
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