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“越是有差异化的环境越有代入感,
                 我们想从一个非常落地的侧面去反映这个
                 城市。”王竞回忆,起初对米桃家的设想
                 是一个单独的出租屋,但在采风期间团队
                 见到许多一家人挤在档口背后小阁楼里,
                 最终决定搭建一个涵盖弄堂、菜市场、出
                 租屋的完整环境,让米桃家成为这个环境
                 的一部分,市井生活的真实感由此而来。
                     真实的所见所闻所感,是王竞在创作
                 中最重要的设计来源。在参与创作《山海
                 情》之前,王竞从未接触过农村题材,团
                 队成员也对西北的农村生活知之甚少,几
                 乎完全陌生的背景和环境设定让王竞犯了
                 难,但在他眼中,这也是一种优势:所有
                 东西都是新鲜的,所有细节都会引起团队的观察兴趣。                        性格,都会从他(她)的环境中体现出来。”在《小舍
                     以“准确还原故事发生地的状态”为目标,《山                       得》的美术创作中,王竞把“环境是人物内心的外化”
                 海情》开机前两个月,王竞开始深度了解西海固,翻阅                        设计理念贯穿始终。
                 《西海固纪事》等文献资料是基础,“最重要的还是真                            以南建龙家为例,餐桌放在了南家的中心位置,一
                 正去过那个地方”,于是,他带着团队深入宁夏,和当                        家人围坐在餐桌前,几乎所有的冲突都在吃饭时爆发,
                 地村民了解当年的生活状态,“在宁夏采风的时候,很                        集中了所有矛盾的餐桌就是这个家的戏剧中心。从餐厅
                 多东西都会给我们很强的刺激,在故事的发生地完全沉                        向外,家里的各个区域用玻璃门做隔断,视觉上通透但
                 浸在其中。”大量的素材积累后,《山海情》的场景逐                        又有阻隔作用,也是南家一家人表面和气实则疏离的家
                 渐成型。                                            庭氛围呈现。
                     喝水的茶缸、墙上的贴画、彩色的炕围子……《山                          南家是再婚家庭,每个人的生活痕迹都有归属:
                 海情》中一个个有年代感的细节道具,一下子把观众带                        客厅显眼的钢琴,是南俪和母亲曾经生活的缩影,保留
                 回上世纪90年代的西海固。据了解,剧中很多道具都是                       在南建龙的目光所及之处;蔡菊英入住南家十几年,只
                 美术团队在采风的过程中从不同的家庭里“回收”的,                        有厨房和卧室有她的生活痕迹,渗透在南建龙的“饮食
                 真实物件最原始的状态就足够让观众产生代入感。又如                        起居”。
                 当地人会用罐头瓶子烧一罐八宝茶,就着干粮当早饭,                            “环境上的细节,要体现人物的困境,帮助推动情
                 这些文献资料中没法查到的细节,当年的吊庄移民是最                        境”,王竞这一想法在田雨岚家体现得最为明显,田雨
                 好的顾问。                                           岚是家里的“主心骨”,推动着家里的一切发展,房屋
                                                                 的结构也是以满足她的需要设计的,如开放式的厨房和
                 环境是人物内心的外化                                      书房,强调了田雨岚的掌控欲——在厨房做饭时就可以
                     “每个人物的家庭背景、生活习惯、受教育程度、                      随时关注到子悠的学习状态。




















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