Page 26 - Cine_202102

总共有1500个特效镜头吧，12月初的时候彭于晏说
才做好500个，是不是做起来很赶很难？
林超贤：对很赶，因为场景都很难做，不是一台车
或者做一个什么，我拍动作片这么多年，知道有些很重
要，要拍很多互动，比如光影，比如飞机迫降到海面上，
怎么做到真实，这种视觉（制作要求）可能是我们现在
的技术还没办法做到的，必须是外面的团队来帮忙。
这个特效量，还是在你尽量坚持能实拍就实拍的基础
上吧？
林超贤：我是做记者出身，我一定能拍真的，我都
要拍真的。我这次也是，去了山区拍直升机，找很多场
景希望可以结合起来，哪怕最后不用的我都拍了很多。
实拍的感觉就是，一群人在做一件事，必须每个人都去
接触到这些，才有拍电影的感觉。要不然全是在电脑
上修出来，对我来说，对我这种成长来说，不算是拍电
影。我为什么要用真火去烧彭于晏？其实现在特效绝对
可以是假的，但那个味道不是这样子，演员的演出、工
作人员的准备，甚至拿摄影机的心态，都是不一样的。
那个气氛太好看了，所有人都平心静气地来准备，一个
火冲过去，我觉得拍电影就是应该这样子。你不喜欢在
现场拍电影，你其实是不喜欢电影，喜欢电影必须喜欢
在现场拍电影。
比如那个飞机，我觉得没有什么比买一台真飞机来
拍（更好）。做一个假的，还要跟美术说，这里欠了什
么那里原来不像，可能我们觉得像了，突然来一个专家
看，说不是这个样子的。哎呀你多烦，买一台回来就不
用说了。
你都尽量现场拍，但现场的话，特别是在墨西哥拍摄
水下的时候，要和中国的、美国的、墨西哥当地的三
方团队合作，处理起来应该挺费劲吧？
林超贤：耗了我很多力气，大家做事的方法不一
样。对他们来说，我们中国人做事情是疯狂的，可以
一天做14到15个小时，或者一礼拜7天都在工作，一个
月30天都在工作，他们就不是的。我举一个例子很好
026 www.imaschina.com
笑，就是我做一个小道具，木头的假的，从第一天我
在那个棚里，三个人在做那个木头，到我拍到二十几
天，进去他们三个人还在做那个木头。他们可能一天
做5小时，而且做得慢，跟我们拍电影速度很不一样，
我们有时候要找副导演或者其他人去催他们，或者跟
他们喝酒、聊天，请他们快一点，或者我们觉得OK
了，让他们放手。
这与《红海行动》时跟摩洛哥团队的合作又不一样吧？
林超贤：很不一样，上次拍枪战爆破，其实我很
懂，而且我带了自己的团队，我们可以马上自己弄，
他们只是来配合我们。但这一次，难的地方就是水非
常危险，不可以太过急，可能发生意外。而且他们有
一些好的地方，他们对物理的学问比较有经验，他们
拍电影的很多都是工程师，把一架飞机用三根钢丝吊
到海面上，那个计算要很严格，多少人进去、重量比
例，他都要调整。当时用了四台吊臂帮我们吊起来，
我们先不说吊飞机，还要先用吊臂车把吊臂放在海面
上，因为我们在海面上水是咸的，（吊臂机器）不能
碰的，所以要悬空吊臂，再吊飞机。
这么多困难，中间受挫一定很多，你是如何在现场调
整自己心态的？
林超贤：发生很多低落的时候。（还是坚持）追求
吧，我决定要做这件事就一定要拼到底的，中间不可能
回头。（遇到挫折）就是变，这样不行，这样可以吗，
那样可以吗，总有一个方法可以的。
我每天都在跟人搏斗，也是跟大自然在搏斗，太阳
一直走快没了，幸好我们这次去的地方在太平洋旁边，
太阳很稳定，可以差不多拍到7、8点。我们的水棚是
露天的大水棚，风也挺厉害的，我们把飞机吊起来风一
刮，我们就不能进飞机，180人在里面只有两个小小的
逃生门，我们还排练过万一有事怎么出来。我们都得一
个个进去，一个个出来，先坐哪里都要调整，因为重量
会改变。最后我自己拿机器进去拍，尽可能在短时间里
抓到更多的东西。