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面积只有10平米，道具、服装、化妆都要进去，还有三
个机器，6个工作人员，留给剧照师的位置小之又小。
然而，就是在这样的条件下，白小妍捕捉到了冯婉
瑜（巩俐 饰）将手搭在陆焉识（陈道明 饰）肩上的动
人瞬间。“其实构图应该再大一点，如果房间完整一点
会更有环境感，但我实在没有退路了。”
趴在地上，单脚蜷缩在角落里，钻在摄影机的三脚
架下，站在六七米高保持平衡都困难的高台上，都是剧
照师工作的常态，还要特别小心快门的声音和自己的动
作不影响到演员的情绪。
白小妍打趣道：“各种人不能待的地方我都待
为什么说剧照师是在“夹缝里求生存”？如何将高 过。”每张剧照背后的故事远没有看上去那么简单，如
光瞬间定格成永恒经典？跟随这篇文章，让我们一同揭 何凭借丰富的经验和过硬的技术抓住瞬间的高光，都是
秘白小妍是如何用相机“拍电影”的。 剧照师们经年累月锤炼出的“技术活”。

“夹缝里求生存” “须臾即永恒”
白小妍的剧照师生涯从80年代的西安电影制片厂 “须臾即永恒”是《一秒钟》主题曲中的一句歌
起步。当时，吴天明倡导改革，在西影厂宣传发行处 词，形容剧照定格的刹那也格外贴切。 白小妍这样说：
设立了“剧照摄影”一职。白小妍也成为中国最早一批 “一瞬间是决定剧照成败的关键，最经典也最永恒。”
专职剧照师之一。 后来，白小妍进入北京电影学院深
在她看来，如何抓住能成为“永恒”的瞬间靠的
造，曾一度想做故事片摄影师，但最终还是难以割舍图 是过硬的技术，丰富的经验和对剧本的深入理解，缺一
片摄影那种瞬间的快感，就这样，为了一个又一个瞬 不可。 经历过胶片时代的白小妍对每一次“快门”都
间，在这行一干就是三十多年。 视若珍宝。用数码相机，一天拍几千张都不在话下，但
白小妍曾形容剧照师的工作是“夹缝里求生存”。 用胶片相机“你要拿着10个胶卷，360张快门，就觉得
一张张光鲜亮丽的剧照背后，可能是摄影师在各种极限
嗨死了。” 胶卷的“珍贵”也让白小妍从入行起就将
条件下的“灵光乍现”。 “一把成”作为对自己的要求。所谓“一把成”就是扣
在摄制组中，剧照师的位置常常是有些“尴尬” 一下快门就成功，不能有半点闪失，“因为过去的135
的。毕竟，捕捉电影画面的摄影师才是真正的主角，所 底片就这么大一点，如果再剪裁，清晰度就不够了，所
有的工作人员和各种保障都要围着摄影机转，剧照师不 以要求你要一把成，就是练你的技术。”
能与摄影师的位置冲突，更不能为了拍一张好照片而
在为《我的父亲母亲》拍摄剧照时，那张漫山金
“穿帮”。 叶中，章子怡回眸一笑的经典瞬间，让白小妍足足等了
比如，拍《归来》的时候，空间特别小，屋子总 一天的时间。 ”那天，她（章子怡）已经跑来跑去不

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