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这四个场景在片中的排列是如何考量
的？应该是相对平均，能带起节奏的感
觉吧？
林超贤：这就是作为创作最好玩的
地方。我的风格是密度很高，创作的时
候我就希望好看，但还要来一个的话，
它要比上一个更好看，一直冲上去。所
以这次，文戏的部分跟动作戏的部分是
平均的，而且动作戏里面不停地有一
种，“到底最后会怎么样”的感觉，在
等最后结尾的时候，中间马上还要给你
一个出人意料的东西。

创作中你们也去真实的救援队里取材，
有没有看到一些超过之前预期的真实的
东西？
林超贤：最可贵的就是他们的心态，我感受到这 要达到效果，在剧本的层面要求就很高，应该下了很
一点，这个电影很强的主题，就是人的勇气，可以抵抗 大的功夫吧？
那么强大的大自然。太牛了，我觉得每一个人都应该有 林超贤：真的这个电影想了5年，中间我出现过3
（这样的勇气）。 到4个剧本，都完全不一样的。我觉得还不是想呈现的
东西，因为那几个都比较集中在灾难的走向，比如有一
他们这么勇敢，甚至牺牲，但如何在文戏上让他们更 个就是整部戏在一个灾难里，我觉得还是有点太常规
加饱满，更加与普通观众产生共情呢？ 了，好像打游戏闯关一样，这不是我想要的，但我不知
林超贤：我们这次的重点，可以说主要的戏份都 道我想要什么，但我知道最后这个故事（我满意）。
在人的身上。他们是很真实的人，可能就住在你隔壁，
天天上班会碰到，他也会带孩子。但他的另一面就是， 怎么觉得这个是可以拍的？
在灾难里面。我曾经想过一个海报，就是（人）一边一 林超贤：首先我觉得要满足自己制作上的那种力
半，一半在火海里面，一半在家跟家人吃饭。我们其实 量，要很好看很宏大的那种感觉，因为呈现大自然，
每个人都是，每一天上班，有时候你上班就是在一个灾 必须要有这种力量才能让观众投入进去。但当时确实
难里面的，天天要面对的是灾难，回家里还要扮演一个 没有什么条件去做好这件事，做特效需要资源，拿不
很好的父亲，不能被影响心情。其实大家都一样的，这 到好资源做出来水平很低的。其实《红海行动》给
次最好能找到跟所有人（情感上）一样的东西，再看这 《紧急救援》铺垫了一条很好的路，因为可以用好的
个故事，就跟着走，我们会很揪心。“他到底能不能克 资源，包括我对特效的理解，怎么去找最好的团队做
服这个问题，或者哎呀他突然面对一个难关，我们希望 最好的特效。这次我不会说给自己打满分，但我希望
他能通过”，这个就像是自己内心的难关，不是面对一 这次绝对是80分的特效，我希望可以做一个新的记录
个工作上的难关。 出来。

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