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影视前沿 CINEMATOGRAPHY FRONTLINE
万玛才旦：电影创作没有什么规律性
万玛才旦的电影，常常流露出一种慈悲，慈悲是什么？词典
释义上说，爱众生并给与快乐称为慈；同感其苦、怜悯众生
并拔除其苦称为悲，二者合称为慈悲。慈悲，或许是一种建
立在理解（感同身受）之上的宽容，创作当中，万玛才旦将
这份慈悲给予了他笔下、电影中的人物，但电影之外，人能
对自己慈悲吗？
《气球》讲了信仰和现实之间的对立关系，以及人在这种对立关
系中遭遇的困境，电影当中卓嘎面对的困境最终得到解决了吗？
万玛才旦：这样一个处在困境当中的女性，她所面对的是信仰
和现实的双重困境，无论怎样去做出一个决定，都是非常难的。所
以结尾也是一个开放式的结尾，其实电影讲的就是她的一个困境，
以及她在这个困境当中如何挣扎。我自己作为一个创作者，更加不
能替她做出决定，我知道她处在一个什么样的困境当中，我是能够
深深地体会这个女人、深深地同情这个女人。但没办法帮她做出一
个抉择，留下或者不留下。所以影片有这样开放式的结尾，一方面
是和这个女性她自己的两难的处境有关联，另一方面是我作为创作
者也不可能帮她做出那样一个非此即彼的选择。
电影仅仅就是要停留在展示困境的层面上吗？还是说也想要去探
索新旧融合的问题，或者说信仰和生活怎么结合的问题？
万玛才旦：对，会涉及到这个层面吧，但是电影里探讨的不是这
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