Page 13 - Cine_202012
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节目，怕观众不入戏。像美国电影呢，搞出来几个劫匪 广告，这个情节意味深长——1992年，邓小平南巡
戴着历任美国总统面相的头套呢，画面很搞笑，又不接
讲话推进改革开放，内地开始施行市场经济。这个场
地气。我就要找到一个中间的地带，《除暴》里劫匪的 景呈现了理想主义与现实主义的冲突和共生，也体现
面罩还挺有型，而且也同当时的社会环境不违和。其
了警察所在意的职业荣誉感。
实，我的整部戏每一个部分都在找这个点，找现实和夸 刘浩良：没错，你能看到这个细节我很高兴。我是
张中间到底是什么？美术，道具，服装等等包括表演和 做编剧出身的，还是要前后呼应，后来剧情里他的队员
镜头所有的，都在找这个中间点在哪里。这种思路我也 在最后行动前，也有类似的动作。我希望多少要带给内
教给了演员，要让他们能进入到那个时代，比如香港演 地公安形象一些仪式感，这个分寸感我也一直在拿捏。
员卫诗雅她自己就发现，那时人们的生活方式和现在有
非常大不同，人与人的交流比现在要强很多，记性比现
《除暴》毕竟是一部香港导演执导的内地公安戏，你
在要好，身边朋友的电话号码都能张口就来。 需要让观众信服这个故事，但观众其实对你也有相应
的期待，希望你还是能拍出些不同。
我看电影在广东几个城市取景，你的老家在那里吗？ 刘浩良：我自己也觉得公安题材的电影，还是能
刘浩良：我的老家是潮州。一开始在资料收集阶 够放多有一点点个人性格的东西进去。但我觉得港产片
段，公司也给我过很多的城市的照片和影像，后来确定 如果太煽情的话，会牺牲了真实感，这次拍这几场动作
故事发生在南方的几个原因。 戏，最难的地方也是我刚刚讲的，要找到中间点，我都
首先是吴彦祖，他的普通话，我觉得已经非常好 要在找一个距离，摄影机和演员间的距离，摄影机和事
了，昨天我在网上有人在问，是不是找了一个声音和吴彦 件发生的距离，比如片中一名警察被车门夹住困在车内
祖很像的配音演员？不是，就是他的原声。但无论他普通 牺牲了，这样的戏码本来可以拍得很煽情，先给他推特
话多标准，也不可能听来像是一个北方人，所以只能选择 写，然后再慢镜展现所有人的表情，惊讶、哭泣等等，
南方的城市。而且中间为了让他说普通话更有说服力，还 这是类型片的典型手法。而我这次要求摄影师拍摄给观
让他夹杂讲了些广东话，比如在回老家的戏份里。 众一个感觉，就是这个场面是在身边发生了，但同时也
另外，故事发生在90年代，内地现在很多城市变 能安全地去观察这个事情。
化太大了，好在江门有些地方还是保留了90年代的建筑
和气息，坦白讲，这次室外部分很多是特效加工过了， 但类型片最后的高潮还是免不了的，我说的是片尾两
很多路牌、标志性的建筑都不能出现。
位男主的浴室对决。以及，多年编剧的经验让你在转
型当导演后最大的心得是什么？
电影中，王千源饰演的刑警队长初来乍到，在火车站 刘浩良：那没办法，片子到了这个节点上，观众是
宣传栏前驻足，他执意要揭掉警队宣传画上的招租小 一定要看到这样一场酣畅淋漓的戏的。我看到有些观众
说为什么两个人打得那么激烈，
浴巾居然从头至尾没有掉下来？
我想说，就是不能掉，一掉就是
成龙电影的拍法了，两个人打斗
时有个“猴子偷桃”已经是这部
片子的极致了。这个电影是不能
让观众笑的。
库布里克说过一句话，剪
辑就是把你拍过的东西拿来再讲
一遍故事。《除暴》的第一版电
影有三个小时的时长，片中每个
人物以及人物间的关系都有很多
铺垫和介绍，但当我决定牢牢围
绕“双雄”这条线后，别的都可
以删减。
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