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式的4链路信号进入索尼HDRC-4000，下变高清信号接入
高清转播车，同时也可对4K信号画面进行适当调整。其4
链路4k输出信号和高清输出信号分别进入4k系统和高清系
统。外加摄像机和本来的八台4K摄像机因为出厂时间关系
存在版本不一致的问题，我们就此机会把转播车所有设备
(包括切换台、摄像机基站、摄像机机身、摄像机OCP、
SONY4000、SONY4500录制服务器、SONY-X550监视器
等）都统一升级到最新的稳定版本上。
2.高清视频系统
高清系统所使用的高清信号直接从摄像机基站高清输
出接口获取。CAM1-CAM8高清信号借用高清转播车外接
口板闲置接口，再经车内跳线接入视频矩阵，由矩阵输出
进入切换台。其余机位高清信号利用高清转播车现有的外
部接入线路分配到切换台和视频矩阵。
根据实际接线情况设置切换台键位和监视墙显示。监
视墙所使用的画分设备为矩阵内置板卡，直接调取矩阵输
入信号。
3．摄像机调整
根据示波器设置好高清信号黑、白偏移量，包括摄像
机基站参数和HDRC-4000的参数。光圈调整以高清为准，
摄像机预制矩阵应该选择ITU-709矩阵打开，这样可以保
证高清单挂信号的正常。
4．通话系统
山东春晚通话使用高清车的clearcom Eclipse数字通
话矩阵系统作为主系统。原4k车讯道摄像机都接入MDIF
1001通话接口，再通过凤凰头转RJ45转接线接入通话矩
阵；新搭建的EFP讯道摄像机也通过多帧口转凤凰头接入
另一个MDIF 1001通话接口，MDIF 1001 再通过凤凰头转
RJ45转接线接入通话矩阵。
4K导播区、高清导播区、光圈控制区、技术区分别设
置一个通话面板，通话面板分别通过RJ45网线接入通话矩
阵。
在现场架设一套clearcom HME DX210无线通话主
站，该主站通过RJ45长网线接入通话矩阵，该主站配有4个
无线双工通话耳包，分配给两名现场导演及两名灯光控制
工程师，方便他们与切换导演进行双向沟通交流。
在舞台侧面的高机位19号机旁边设置一套IFB无线单
工通话主站，借用19号机的EARPHONE单听通话通道，
通过3.5mm转卡侬转接线将IFB主站接入摄像机的通话
系统，此套IFB共带有8个无线腰包，分别给天眼机位2
个，弯轨机位2个，直轨机位1个，伸缩摇臂2个，斯坦尼
康1个。
由于特殊机位较多，也因为飞猫的技术及摄像师都需
要跟切换导演交流，但HME的耳包没有了，而且HME的
主站离飞猫控制位置也较远，效果也不好，所以给这两个
工位配了已经接入系统的MOTO无线对讲两套，在节目录
制过程中，再给配了两套备用对讲。
本次春晚录制通话系统遇到的问题也还是比较多的。
摄像机以及IFB单工问题不大，主要问题还是在无线通话的
HME以及MOTO上。
HME的主站位置的选择需要调整，争取能找到一个
最佳效果的位置。另外，耳包在打开Talk，在离主站位置
比较近的情况下，效果还是比较好，在关闭Talk只听的状
态下，会有有规律的滴滴噪声，考虑是不是有噪声抑制的
设置。
MOTO无线对讲在4k导播区的通话面板声音较小，但
MOTO听导播通话是没问题的。
5．录制方案
本次录像的使用的设备，4K部分为：2台Sony PWS-
4500服务器（共计录制8个通道），2台AJA Ultra Pro
4K录像机，3台AT O M 4K硬盘录像机；高清部分：
CreaStudio录制服务器一台（共计录制8个通道），蓝光
录像机4台，blackmagic录像机一台，Atom高清硬盘录像
机一台。
在本次的4K素材录制中，由于会产生大量的素材，
并且需要现场迁移到存储中。Sony PWS-100MG1的素材
迁移通常用USB3.0的接口，并不能满足素材迁移速度的
要求，我们经过多次测试，决定采用具有雷电接口存储盘
阵，用万兆网络共享的方式进行素材的迁移。这个盘阵是
由8块8T硬盘raid5阵列组成的硬盘存储盘阵，经过测试写
入速度最大可达1300MB/s。为了素材安全考虑，我们使
用两个盘阵互为备份，素材完全一致。具体方案如下图。
在4500录制的同时，我们使用自动迁移的方式，每一路信
号使用自动迁移的方式迁移到2个存储盘阵中。经过测试，
迁移速度可以基本达到万兆网络的上限，在无其他硬盘往
存储盘阵中写数据的情况下，Sony 4500的8路素材生成
总速度和迁移的总速度比可以达到1:0.7左右，此方式已经
比去年使用的USB3.0的素材迁移速度大大提升。而AJA和
ATOM硬盘录像机产生5路单挂信号的素材也会第一时间经
过PC分别拷入两个盘阵。此次春晚总计录制7小时左右，
产生4K素材约30TB，在安全的前提下，我们以最快的速度
完成了所有素材的主备存储，交由后期，给后期的创作预
留的尽量多的时间。 B&P
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