Page 27 - Cine_201912
P. 27
这部电影的背景设定在1981年的哥谭市。既然你是 这么拍的目的是把亚瑟夹在中间，让他的世界产
在附近长大的，那时候是不是也经常会去城市冒险？ 生幽闭恐怖的感觉，即使是在他周围都是人的情况下。
谢尔：是的。我过去经常偷偷坐公共汽车去纽约。 而当他的性格发生转变的时候，镜头会开始突出他的存
1983年，我13岁的时候还在时代广场被抢了。我经常说 在，在画面中给他一些力量。
这是慢动作抢劫（笑）。
我和我哥哥还有几个朋友去城里买假身份证，直到 你是什么时候决定用数字摄影机拍摄的？
事情结束我们才知道自己被抢劫了。当时有一群人围着 谢尔：可能就在拍摄前两周，在即将花费大笔钱
我们，问我们要不要假身份证，我们说：“多少钱？” 来改变一切以前。（导演）托德意识到我们需要摄影机
他们说：“你口袋里有多少钱？” 能够灵活地进行拍摄，也希望杰昆·菲尼克斯可以自由
他们把我们的钱都收光了，然后就离开了。我们 地进行表演，于是他说：“我们考虑一下（用数字拍
想说“好吧，至少我们有假身份证”。然后半个小时 摄）吧。”
过去了，我们才意识到“哦不，我们只是被抢劫了” 选择数字的主要原因是，我们觉得用大画幅拍《小
（笑）。 丑》的主意很不错。托德把剧本发给我，我们第一次谈
我记得我们还去找街角的警察，我们这群13岁的小 话的时候就说到：“兄弟，用65mm胶片拍这部电影应
孩，对他们说：“嘿兄弟，我们被抢了，你们能做点什 该很好玩吧？”但是大家都劝我们不要走这条路，因为
么吗？”他们说：“那儿有个公交车站，回你们的泽西 65mm胶片摄影机真的很难找到，而且价格也有点贵。
老家去。” 然后我们就有了拍35mm胶片的想法，而用ARRI
65拍摄的前景又让我们回到了大画幅的初衷。托德说：
看的时候也能感受到80年代纽约电影对《小丑》的 “我们带上35mm摄影机，再带上ARRI 65，去拍摄现
影响。 场的街上拍一拍，再对比看看。
谢尔：在这类电影中，有很多是针对一个或两个角 结果真的非常接近。我记得当时我坐在纽约
色的研究，而拍《小丑》最有趣的事情之一也在于我们 Company 3公司的放映室里，当时只有我、托德和编剧
是在为一个角色服务。每一场戏，亚瑟（杰昆·菲尼克 斯科特·西尔弗，我们为选择胶片还是数字争论不休。
斯饰）都在引导我们的拍摄。这很有趣，因为从视觉呈 在这样一部电影中，数字技术在某些方面确实起到
现上来说，你必须知道如何通过镜头或灯光和角色产生 了作用。大部分时间拍摄都非常的随性，我们不会排练
情感上的联系。 或者在地板上做标记。
在电影开始的时候，我们想要非常广的镜头，亚瑟 数字摄影机让跟焦员能够完成高质量的画面，永远
在画面中非常小，小到几乎看不见他。然后我们把这些 不会出现严重失焦的情况，也不会出现当下无法知晓的
镜头和大特写混合在一起，让这两种视觉效果在同个场 技术问题。我们有一个很棒的团队，也许拍胶片也能拍
景中进行对抗。 得很好，但还是会有一些失焦到没办法使用的镜头。
www.cinechina.cn 027
