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创意制作 PRODUCTION
飞向月球
—— 好戏都在背后
4K时代的到来催生了许多新技术、新想法、新流程，而正在播出的纪录片《飞向月球》的特效制作过程中，
就集合了众多该领域的新事物。全片特效制作由两部分组成：一是利用IMR原创混合现实制作环镜呈现宇宙虚
拟空间，讲述人在虚拟空间中完成故事串联、科学解读；二是用数字特效完成节目叙事。两种特效类型不仅
应用了三维实时渲染技术，而且我们还把实时渲染技术当作创作的原点。工作基于实时渲染技术开展攻关，
制定流程、开发效果，在应对4K特效制作流程中实现了重大创新，并且呈现出众多亮点，产生很多感悟。
技术指导：杨楠
以对基础材质搭建要求很高。而基础实例材质的运用，
《飞向月球》首次利用了基于实时渲染技术的
让材质的继承关系更具有逻辑性，从而大大的节省在项
4K/12G IMR工作流程进行整体的前后期制作，在规划
目制作中的时间成本。材质中数学节点的联接方式，使
整体流程方面，依据了我们以往的制作经验并结合新技
制作者能更深层次的对效果进行控制，从而发挥实时引
术独立完成，完全没有可以借鉴的案例，事实证明这套
擎的强大能力，制作出逼真的效果。
流程是成功的。
优化后的流程以及新的制作技术给节目带来了极
数字建模师：姜昊
大的创作空间，新的工作模式可以让我们把更多的精力
投入到内容中，例如月球的地形系统就是其中的重点之 为达到真正的4K效果，提升三维制作在4K节目中
一，探月工程中嫦娥二号记录了非常全面的月球地表数 的可视性，我们大量应用了Zbrush和Substance Painte
据，我们耗时数周打通了数据接口，将月球近距离的呈 来建立资产，其中数字雕刻占有较大比重，主要对应精
现给观众，这在以往的线性工作流程的进度压力之下是 细模型的制作，从而更好的实现模型上的细节。在实时
不可能完成的。 渲染过程中，ZBrush里制作的所有微小细节将清晰呈现
在大屏幕上。材质和贴图制作方面，我们延用并改进了
传统的次世代游戏贴图制作方式，采用多个软件联合制
技术美术师：张家宁 作，以达到最终效果。
我们这次应用的全4K实时特效工作流程，又称
平面设计师：林燕
PBR(Physically Based Rendering) 实时渲染引擎，是
基于物理规律模拟的一种渲染技术。实时渲染的材质效 置于虚拟场景中的圆盘围绕太阳系/ 内行星
果不仅要符合物理规律，还要适应我们的工作流程，所 （INTERIOR PLANET）、月相变化（PHASE OF
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