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电影挺暗黑，里面有稍显惊悚的部分，木乃伊、骷 时候开始法国动画片开始多样化，制片人也越来越开
髅等，导演的受众群是谁？算不算是给成年人观众 放，接受不同题材。十几二十年前一年一两部，2000年
的电影。 后一年能有四五部。制作也非常成功，可以说现在是动
潘：我觉得一方面是文化问题，因为这些妖魔鬼怪 画电影最好的时期。
其实在三四十年代，美国法国的潮流文化里就有很多， 今年戛纳也有两部法国动画片，当然，发行还是比
至于什么元素让人惊悚，如果中国观众觉得木乃伊从棺 较困难，需要金钱和精力，如果发行不好观众不注重也
材里跳出来是惊悚，我们就完全失败了。这些怪物小朋 很那有回报。在这样的情况下，法国电影局投资了很多
友们看到应该会觉得是自己的朋友，而电影中严厉的老 钱给电影，当然他们也要考虑回报，可能往后会有一个
师才是自己的敌人，是这样一种逻辑。 回落，现在还算是黄金时期。
按照正常逻辑，父亲变成魔鬼，以往的童话中父亲应 社交网站上有不少自己的漫画，把自己的风格贯彻到
该会变回原来的父亲，但电影没有变回来。为什么是 电影里，相比迪士尼等主流动画还是比较小众，以后
这样的思路？ 的创作会不会更大众化一些，还是坚持自己的风格？
潘：我们也有想过这个问题，《史莱克》、《美 潘：对于我来说，肯定会坚持自己的风格，这是我
女与野兽》等作品都是这个逻辑。然而最后我们还是觉 自己的创作，是个人的名片，从小就是这种感觉。在改
得，既然接受了这个怪物，，就不应该再变回正常人， 编的时候，和制片人也讨论了很长时间，做成3D会怎么
毕竟他虽然变成了怪物，女儿也还是喜欢他。 样，会不会更圆润、有阴影，结果最后还是坚持了扁平
并且我们觉得，《美女与野兽》中，如果公主爱那 化的画风，我也很开心能保持这样的风格。
个野兽，而不是野兽背后的王子，才算是真爱。
写了三四十个故事，是不是会继续拍，拍成系列？
漫画改编电影，人物和故事有了，那改编困难在哪？ 潘：对，我们想过做一个系列的动画片，直接用漫
和一般真人电影创作过程是一样的吗？ 画去改编，现在制片人有我漫画所有版权，会直接改。
潘：我觉得原创故事更难，制作这部电影的时候， 之前我们也有不少有趣的讨论，到底是在电视上，还是
开始想用原来的漫画故事拍，结果发现片长不好控制， 在网络上？格式和方法会有不同，现在还没落实。
毕竟除了三部漫画，内容太多，一个电影根本容纳不
下，而本来的角色也不够强，不太适合电影。但基本的 现在动画创作手法越来越多，我们这部作品多数还是
环境和设定是一样的。 手绘，以后会不会改变创作模式，用一些新技术。
最难的地方是从原来漫画情节中摘取一些段落，以 杜考尔：这部也有一部分CG，我做动画片不会做的
及要去平衡父女关系和社会问题，当时我们做了三四十个 像《狮子王》那么写实，我以后出电影还是会坚持自己
不同的故事，最难的在这部分，以及两个元素间的平衡。 的风格，我们下一部电影会用CG去做，就会比怪物游乐
园更加圆润。但还是不会特别现实。
法国电影个给中国观众最大的印象是喜剧片和新浪
潮，动画片很少。在法国，动画片的创作环境怎样， 怪物游乐园适合拍成真人电影，有没有这种想法？
如何看待动画片领域的发展？ 潘：这应该是可以想象的东西，电影还没拍好的时
杜考尔：近十到二十年法国动画片发展的很快， 候就有人和我说过，当时还觉得整个作品没成型，以后
《鸟王》、《我在伊朗长大》等作品都很受关注，从那 会继续考虑。
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