Page 29 - Cine_201908
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反映的是友谊。你会发现往往那些最伟大的友谊,它不                            吴有音:对,当时大家看完,都觉得挺好的,导演
             存在于朋友之间,那些最伟大的友谊往往存在于宿敌和                        你折腾什么劲,然后我就说还需要时间,后来那两个
             天敌之间。这两个人回到你刚刚那个问题,他们的设定                        月我觉得非常辛苦,因为小说拼到最后,我觉得拼的是
             其实不是说设定上反差很大,一个是心怀天下,一个只                        心力和体力。但改完《沙海无门》后,我还是很幸运很
             有五亩薄田的小梦想,一个鸿鹄一个燕雀,一个泰山,                        满足的,因为稿子一交出去,大家就给了我非常高的评
             一个鸿毛,这只是最初的设定。这个小说更在意的是这                        价。而且我一直希望我的每一部作品它要比前面一部更
             两个人各自的成长。李四是一个从大往小长的过程,在                        好,这是个很朴实的愿望。希望每一部小说都是在一个
             这个故事里,他最后为什么要带着一百个铁鹞子去追张                        更大的对世界的思考上面,敞开的一个更奇观的故事,
             三,他为什么要去追他?他这样一个已经得了肃州沙洲                        用更小的人物展现更大的力量。
             的一个枭雄,他那么在意一张小小的地图吗?
                 李四追张三最大的动机是他很孤独,他只有这么                       我用最传统的方式创作
             一个舌头被他割掉的朋友,他非常的孤独。这恰恰是一
             个枭雄变成一个凡人的过程。我们在这本小说里面拥抱                        创作《南极绝恋》时曾多次加入中国南极科考队进行
             这种平凡,我们在这本小说里面讴歌所有的这些最最本                        学习,这部《沙海无门》也找了好多史料,还亲自去
             质的人性。当他终于从一个神变成一个人的时候,我觉                        了敦煌体验,这是不是也跟您的创作习惯有关?
             得这才是我想表达的。我觉得李四身上最后他的慌乱、                            吴有音:有关,因为我很赞叹老一辈的,无论是作
             他的惶恐,他连夜去追逐张三,甚至把他的大军抛在身                        家还是电影工作者,他们有一个词叫“下生活”。现在
             后,我觉得这一刻他像个人了,他有人味了。所以这个                        已经没有人“下生活”了,或者现在大家不太重视“下
             人从大往小长,这个“小”,才是我眼里的成长。反过                        生活”,因为现在有网络,你查一下什么都有了,我还
             来,张三他是从小往大长,在一开始他有可能是个夜半                        是比较在意“下生活”,因为网路只能给到你信心。但
             在城墙下挖着地洞的小老鼠,但是宿命的是他在结尾,                        是“下生活”可以给到你感知,这是不一样的。
             血淋淋地死在这座城的城头上,死在朝阳里。
                 那么他是一个从人往神长的过程,他们都各自为了                      有些作家属于体验派,有些作家则可能更多的会依靠
             他们心中的友情,心中对人间的这份情,完成了各自的                        想象力,您自己是怎么看这两种不同的创作方式?
             成长。所以我在卷首写天下张三长河李四,刍狗一念鸿
                                                                 吴有音:我觉得我都有。首先我在故事的整个的构
             毛泰山。
                                                             架和人物的设定上,我完全是幻想的。但是我在一个故

                                                             事丰富的细节上面,我需要有感知,要有细节在。那我
             创作这部作品的时候,从筹备到完成,一共花了多少                         会比较偏向于古典戏剧这一路,我会同时在意它的文学
             时间?                                             性和它的戏剧性。因为有些作家只在意文学性,不在意
                 吴有音:我查阅北宋宋史、西夏史,大约花了半年                      戏剧性,有些编剧是只在意戏剧性,不只在意文学性,
             的时间,阅读看书做笔记,然后分类。我是在2018年6月                     文学性和戏剧性,这两块我都很在意。
             份写完的。 但是我写完了之后又发现,它不是我想要的                           我18年的时候,小说即将完稿之前,我进入小说里
             样子。原来的结尾没有那么的悲壮,原来的结尾是张三                        的莫贺延碛荒漠,然后徒步了四天四夜。一百多公里,
             跟守军和所有的舞姬一起对抗西夏大军的攻城。我6月写                       然后每天晚上帐篷就搭在戈壁里面,睡在戈壁,也不刷
             完之后,我读起来我就觉得还不够极致。因为我要的都                        牙也不洗脸,那么我有这个感知,我是知道中午是怎么
             是非常极致的故事。所以你看极致的故事有个特征,它                        样的炎热,晚上是怎么样的寒冷。
             的人不会太多。因为它的能量都集中在几个点上,再集
             中的爆发。                                               今年小说写完,我又参加了越野。宿命的是什么
                 那么我要一个更极致的故事,所以我从6月份开始                      呢?去年的这一路走,是从东往西走,就是小说中张三
             就是我想改一下结尾,然后改到8月份的时候,发现我已                       前面的那四百里。张三西归的四百里是什么?是自救,
             经有半本书已经重写了,但是废稿其实很多地方写的比                        救自己。今年我们调整方向,从西往东走,是小说中张
             成稿还要好。我为了要这份极致,我愿意付出这样的代                        三后面东归的四百里,西去的四百里,他只为了自己,
             价。失去更多的已经写好的我觉得挺好的东西,而要追                        他的人是收着的,他是保护自己;东归的这四百里他人
             求我一根筋想要的那种极致。                                   是打开的,他是豁出去的,这是张三的成长,然后我这
                                                             两年正好就跟小说里的人一样,走了这么一遭。我觉得
             这是一个创作者对自己作品负责任的表现,可以牺牲很                        挺好的。为什么今年我要再走一下?是因为我要把小说
             多时间,可以废掉很多内容,只追求作品要自己满意。                        改成剧本。因为电影是靠镜头语言来讲故事,小说是靠


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