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一些光线，因为空间太大了，我们努力尝试只用蜡烛进 你会把演员打亮一点，以平衡演员和窗户之间的亮度差
行拍摄，但是最后意识到它可能不太够。欧格斯非常不 异，但这是欧格斯最不想做的，他非常喜欢那些窗户。
喜欢用灯光，只有在非常、非常极端的情况下，他才会 当我们调整画面的时候，我们尝试降低窗户的曝光
考虑使用电灯。（笑） 程度，结果窗户变成了紫色。我发现，当你的拍摄对象
他对电影胶片非常了解，我觉得他很有电影摄影师 靠在窗户上的时候，而你站在他们的面前，高光几乎包
的头脑。他的经验特别丰富，所以他知道他能做到什么 围了他们，形成了一个美丽的白色晕圈。
程度。从摄影指导的角度来说，你总是使用灯光，因为 欧格斯曾尝试用数字拍摄《龙虾》，但没办法得到
你觉得这是应该的，但在欧格斯的世界里，他知道不用 他想要的效果，之后他就不想拍数字了。他真的很喜欢
灯光就能拍出来的画面更让他开心。 胶片，其中一个原因就是胶片怎么拍都很美。
我现在正在拍摄一部数字电影，每天看样片的时
那你们还会拉一车的灯去拍摄吗？还是尽可能地精简设备？ 候我就在想“哇，这阴影中隐藏了好多信息”，但当
瑞恩：在拍摄前的一次谈话中，我说“嗯，你得带 你看到一个很亮的光源打在脸上时你会觉得“这太扎眼
上几盏灯。”我以前没有和欧格斯合作过，我不知道他 了。”，后期得在这下点功夫。胶片减少了后期的工作
是否真的有信心（主要使用自然光）。所以我们在拍摄 量，而数字则为创作提供了更多的可能性。
开始的时候用了几盏灯，但是当我们意识到我们真的不
打算使用它们的时候，我们就把设备减到最少。 科恩兄弟拍摄《巴斯特民谣》也是他们第一次拍数字电影，
他们说，他们觉得自己只是在“捕捉信息”，以便在DI中决
你们带过去的电工不就都没事可做了吗？ 定电影的风格。
瑞恩： （笑）不，也不是。只带了灯光师（安 瑞恩：绝对是这样的。我从来没有想过数字能这
迪·科尔）外加两三个电工，如果我们需要照明的话， 么即时。你可以自己直接进行调整，这个过程就不那
安迪会招更多的人。不过他们的确需要处理很多的蜡 么神奇了。很多人说他们（拍胶片时）晚上都睡不着
烛。所有的蜡烛装置都是我们自己做的，我们有一堆蜡 觉，因为他们不知道曝光效果如何，但是我总是睡得
烛，把它们粘在一起，然后再围上一圈反光板。 很好。（笑）
我们做了几个模型，第一个模型——烛台1.0——非 胶片就是你需要过段时间才能再看到胶卷，但是我
常棒，但是我们没有意识到蜡烛会融化得那么快，蜡烛 不介意。我觉得这是个优雅的停顿，在你快要忘记它的
融在一起，变成了个巨大的托盘，弄得到处都是，它会 时候它就会出现，要么让你困扰，要么让你惊喜。
洒到昂贵的拼花地板上，就像“狗屎”……趁没人看见 注：DI，Digital Intermediate（数字中间片），形
之前得把它清理干净。（笑）后来安迪对模型进行了完 容电影数字化，及处理其色彩和影像特性的过程。
善，这样融化的蜡就不会那么危险。
你会把欧格斯的工作方式带到下个项目中吗？比如回去就把
你们不仅没怎么用灯，也没有用跳闪或旗子给光造型，甚至 你的灯都扔了！
都没有让光扩散。 瑞恩：（笑）我无法摆脱的是我们在《宠儿》里使
瑞恩：有些场景是在三扇大窗户前拍摄的，当你这样 用的广角镜头。我为Netflix拍的下一部电影是诺亚·鲍
做的时候，很难不让演员的轮廓显现出来。通常情况下， 姆巴赫导演的，我一直想让诺亚用它们，但是那部电影
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