Page 27 - Cine_201902
P. 27
尼古拉斯·罗伊格 《巴黎最后的探戈》
有关《巴黎最后的探戈》（1972），宝琳·凯尔
（译者注：美国著名影评人）、出演该片的玛利亚·施
耐德和一干其他合作者还有什么他们自己没有说出口的
吗？海报男孩/影星马龙·白兰度遵循的是体验派表演
方法，贝托鲁奇强迫他去挖掘得更深，深到自己备受折
磨的心灵里去。因为贝托鲁奇，白兰度才得以提醒大
家，为什么自己被认为是最杰出的银幕演员。
贝托鲁奇还强迫当时只有19岁的施耐德做出让自
己极度不舒服的表演——她后来说到这场臭名昭著的
“给我拿点黄油来”的戏时，她认为这像是一次“强
之后，我们就看到了一系列电影，既给我们带来 奸”——贝托鲁奇后来表达了自己的懊悔，但之后又捍
了精神享受，又不乏身体刺激：《小姐弟荒原历险》 卫自己的这次举措，然后又再次忏悔。这是一次极度危
（1971），其中可以看到西方与土著之间的文化冲突、 险的自我揭露，而他也将永远沾上这一污点。
精神上的探索以及表现自然的珍妮·艾加特；很少有人 很难不把这部电影当做70年代电影制作中图腾般的
看过的《格拉斯顿伯里集会》（1972），他是这演唱会 伟大存在，也很难不想到这部电影的幕后故事并让人觉
电影的无名贡献者，即使比起最为亲近的同辈，他也更 得有些恶心。这是一次传向深渊的惊叫，又因为“存在
像一个赤裸的嬉皮士；《威尼斯疑魂》（1973），一 问题的电影”的词典定义，拥有了双重力量。这一点不
部现代恐怖经典，其搭配使用闪回/提前叙事的场景一 容忽视。从某种程度上说，这是贝托鲁奇职业生涯的高
直被模仿，但从未有人成功；还有大卫·鲍伊的《天外 潮，也是低谷。
来客》。 70年代，他还有其他两部电影：具有历史意义、如
这些电影，从唐纳德·萨瑟兰威尼斯满大街地追 同幻觉般的《一九零零》（1976）——“散乱无序的史
逐红衣人，到瘦白公爵以及他仿佛来自另一个世界的亲 诗片”完全无法概括这部电影；“罗伯特·德尼罗和热
人，每一部都画面感十足。每一部片子节奏都很快，在 拉尔·德帕迪约的某幕大胆的场景”也无法描述这部影
时间、空间、性取向、性别角色和现实方面都毫无约 片——讲述禁忌的母子故事的《月神》（1979）大体上
束。这些电影将反主流文化中的酒精成分转化为集体的 也是值得严肃对待的珍宝。
噩梦，让酒精在夜晚被消化。这还是萨瑟兰最性感的时 不管怎样，这两部都是独一无二、偶尔闪闪发光的
候，而且之后再也看不见画着眼线、兼有雌雄之美的米 珍品，此外，你也可以如此形容罗伊格80年代的作品：
克·贾格尔了。 比如说《性昏迷》（1980）、《尤利卡》（1983）和
而贝托鲁奇这边，便以大师之作——《同流者》开 《无足轻重》（1985）。你可以说里根到布什的时代，
启了70年代。说这是一部“完美”的电影，会很滑稽； 是贝托鲁奇的黄金时代，前提是你认为“黄金”指的便
这部电影说的是一个备受压抑的同志拥抱了法西斯， 是《末代皇帝》（1987）斩获的九项奥斯卡大奖。这是
然而，这个故事却很滑稽地接近了理想水平。让-路 一部老派的奇观电影，每过一年，又令人更觉得出彩。
易·特兰蒂尼昂受到纳粹诱惑，他奉命刺杀一位在巴黎 罗伊格最后一部不得不看的电影是1990年他改编自
的教授，他不仅认识这位教授，而且……好吧，你也知 罗尔德·达尔原著的《女巫》。贝托鲁奇2003年的片子
道我们总是会伤害自己所爱的人。可之后他又遭到了遗 《戏梦巴黎》让我们感受到了时间错位，让我们回到了
弃。这成为了这部电影的魔咒。 一个更崇尚享乐主义的时代，并展现了“性欲即解放”
贝托鲁奇和摄影师维托里奥·斯托拉罗的合作关系 的概念。
就此建立，后来两人合作的另一部电影《蜘蛛的策略》 拍了这些电影的两位导演如今都已离世，感觉就像
（1970）展现了一些至今最为表现主义的画面：迪考艺 是某个时代结束了。所有的艺术家都会离开。但愿他们
术风格的建筑！那些光与影！风吹动着叶子瀑布！风格 的作品和影响力长存；迷影也是一样，他们就如同断奶
与物质、形式与内容如此混搭，真是令人目眩，具有革 的孩子，他们也珍视想象与疯狂。我们哀悼吧。然后，
命意义。这电影完全就是一部艺术作品。 继续看着大江东去。
www.cinechina.cn 027
