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影拍出来了。这也说明了一件事，现在很多年轻人想拍电影，
往往找资金是很难的一件事，可以说百分之八十都挡在资金这
一关，而往往能帮助你的都是熟人，这是很现实的情况。
《夜魔奇案》在国外很成功，拿了一些奖，对于这方
面有什么看法？
邵大卫：更多是评委的鼓励吧，他们觉得以往中国电影
走出去的往往是文艺片居多，这次有一部商业类型片和中西
结合的风格，有一种新的模式让他们看到。
电影里有西方元素，天主教堂、天主教等，为什么做
这样的设定？
邵大卫：本身这就是西方电影比较多的类型，也和我的
生活环境有关系，我在厦门鼓浪屿长大，鼓浪屿是一个中西
文化结合，国际合作社区的典范。我从小生活的地方就有很
多教堂、古老的宅子，包括黑暗骑士的出现也是有西方电影
的影响，看起来比较酷，造型上比较有识别度，这是一个商
业的考量。
电影在哪里拍的？
邵大卫：在上海拍的。室内的景是现成的，只是在光
影营造上与众不同。电影是骗人的把戏，我们有一条纵深很
长的小树林，那个主场景变了好多次，让观众看不出来。包
括来的路、孤儿院、墓地等都是在那拍的。这样才能节省成
本、加快速度，如果说我们为了景换地方就会很麻烦。
电影其实是多线叙事，剧本给人的感觉比较精妙，剧
本创作多久？过程中有没有参考学习了同类型电影？
邵大卫：这部电影是有一点哥特暗黑的风格在其中。多
线叙事是希望能把故事讲的更巧妙一些，故事一环套一环，
这也是在国外部分影展引起重视的原因，这种思维方式是比
较偏西方的，多线叙事观众也会更喜欢看。当然，电影到后
来因为市场原因砍掉了一些元素，到时我们会考虑发行加长
版，将被剪掉的部分也放上去。
悬疑和惊悚题材很容易在审查上受限，有没有碰到这
方面的问题？
邵大卫：《夜魔奇案》没有受到这方面的影响，这部是
悬疑+剧情，带有惊悚氛围的悬疑电影，我参考了希区柯克
的电影，我很喜欢他，也很了解他的电影。还有就是选择这
种类型，导演往往第一部和第二部作品没有太多资金，我们
尽量集中在讲故事上，选择这个类型是取巧的方式。
悬疑惊悚题材的美术很重要，这方面都做了哪些设计？
邵大卫：我和陈总都是学美术的，大量美术都是自己设
计，包括服装、场景选好后，美术师帮我们进行道具方面的
实施，在影像风格方面都是我们自己把控。
摄影和灯光呢，也很重要，也决定了电影能不能出来
气氛，我们和工作人员怎样沟通？
邵大卫：我们这部电影用了很多逆光，冷暖对比的反
差，都是美国电影里常用的手法，气氛营造有哥特风格出
现，这些一是我们和摄影很熟悉，二是我们有画分镜，所以
在拍摄之前就已经知道了拍摄的影像大概会是什么样，实施
起来没有那么难。
有一两场戏，当时准备不充分，延误了五六个小时，才
把灯光搭起来，总的来说，灯光和摄影、美术部门都是全力
配合的，电影是一个完整的艺术，是多部门协同才能做出来
的效果。是综合艺术。
电影是不完美的艺术，有没有觉得遗憾的地方？
邵大卫：有遗憾，有良心、有诚意。我自己想的是把这
部电影拍成中国悬疑电影里相对来说与众不同一点，能让人
记得住这部电影，有标签和在其中，能打一个记号，大家看
过能记住。我们在各种限制的条框里尽量做好。我们拍摄时
间很短，资金方面也要控制预算，所以已经达到了能达到的
比较好的效果。
观众对泰国、美国的类型片比较认可，您创作完之
后，认为国产电影在类型片的范畴里差在哪？
邵大卫：其实就是说故事的能力，我们国产电影比较
弱，但是太会说故事观众又很难接受。观众普遍比较喜欢看
合家欢的喜剧片。
这部电影对你来说有什么意义？
邵大卫：这是我的第一部院线电影，也让我深深了解了
电影不是爱好就可以的，里面有很多专业技能，包括营销、
发行、宣传等等很多技巧，是专业度极高的行业。这次拍摄
让我从开始喜欢电影到现在，完整的了解了电影的产业链，
上了很深的一课。
接下来还有其他什么计划？
邵大卫：我们要创作既迎合市场，又能有艺术表达的电
影。不能太任性，尽可能的多拍一些优秀的商业类型片，这
样电影市场才能繁荣。
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