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师大的节目制作专业。我们学校培养的主要方向是毕业以
后去电视台，做新闻工作，现在我们班不少同学也都是做
这个的，但我对那个工作不是很有兴趣。
很多朋友问我，你们学那个专业都干什么？我说平时
也拍过小片子做作业。我的朋友问我会拍MV吗，我说会
吧，有什么不会的呢，就是看图说话，把影像配好。从那
时候就开始就接触MV，拍MV，拍了大概两三年的MV，
还挺多歌手找我拍，朴树、金海心、屠洪刚都拍过。
拍MV的过程中，训练了很多对现场的知识，怎么拍
摄、怎么当导演、怎么控制剧组、怎么控制机器，那个过
程之后我就开始想，我以后到底想干什么？就是这样一个
个拍歌吗？
后来，我觉得好像是画家的那个“东西”在起作
用，能不能去表达一些东西？那还是拍电影是最好的。
于是，自己在家开始写故事，有一个阶段在很多MV
里也装故事，来训练自己讲故事的能力。
我是边上学边干的这个事，大学毕业的时候拍了一个
作业叫《星期四，星期三》。后来那个作业获了一个奖，
（北京大学生电影节）最佳导演奖，那个故事是三段故事
穿插在一起讲的，也是多线故事的雏形，对我鼓励很大。
导演之路与时代关切
《星期四，星期三》拍完我就扔宿舍里了，一起租
房子的室友、电影学院导演系老师方刚亮看了之后说：
“你应该去做导演。”
我就想，是不是我应该做这个工作？
所以我开始尝试大长篇的剧本，又去电影学院读了
一个专升本，是图片摄影系，因为那年导演系也不招生，
我这个人是不愿意等的，我就觉得能考上图摄招我就去
上。
在这个过程中，我一边上课完成学习任务，一边把
所有的时间拿出来写剧本。到毕业的时候，虽然我不是导
演系的，但自己也安排了个毕业作业。
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当时是电影学院的韩小磊老师牵线帮着做这个事
的，还没拍完他就去世了，我就把这个当一个作业完成
了，以后也没有觉得自己将来要拍电影。因为当时的氛围
就是，电影院里面好像没有多少电影，我喜欢电影，就觉
得我只能自己拍自己看，所谓的行业还不存在呢。
2000年之前没有什么电影，有的只是那几个特别有
名的大导演，张艺谋、陈凯歌、冯小刚，他们的电影在电
影院里面放，其它的就是偶尔有一些香港片。好像没有什
么太多的市场这一说。
当时有吃肯德基的习惯，都没有去电影院的习惯，
电影院也非常少，就是几个电影厂在拍，我们也不是电影
厂的人，所以也不会有那样的机会，更没有坚定一个想法
说我将来要从事电影。
因为连电影事业都没有，你从事什么电影？
当时不知道能不能靠这个谋生，因为电影是一个需
要特别大资金的东西，你自己掏钱弄也掏不起。
应该是从张艺谋导演拍完《英雄》以后，票房这个
概念才提出来的。2002年国家推出了电影改革的方针，当
时是把以前只有电影厂才有权利拍电影的事情推向了市
场，可以民营了，民营的老板可以投资拍电影，不需要取
得电影厂的资质。以前电影厂的很多资质都是卖给香港制
片，香港的剧组到这买电影厂的标来拍。
我的感觉是《疯狂的石头》前后，市场化的程度就
大大提高了，开始有人可以投资了，业外的资金可以进入
到这个领域。
那也就是说，能吃这碗饭了，起码干这个活饿不
死了。
那时候有一个相当长焦虑的阶段，我必须一边拍MV
一边写剧本，写完的剧本也不知道往哪放，不知道到哪
演。《疯狂的石头》那时候我记得当时都跟记者说，如
果这部片子还不能够拍好，还不能够面世，将来实现不了
自己养活自己，可能我就改行了，因为我已经把钱都垫完
了，也不能一直不负责任地干这个事。
所幸也是赶上了那个时期的变革，出现了电影市
场，才有了这个可能性。继续拍电影的都是命好，都是赶
上了。
本身我是一个太原钢铁公司的厂矿子弟，那种工厂
生活对我影响特别大，就是工人气质和工厂美学，以及厂
里到处脏的、油腻腻的、铁锈范儿的，一直都是我比较喜
欢的东西。是那种有劲的、直着来的、有力量的，而不是
婉约的、慢慢谈的，我喜欢强冲突、强戏剧性、东西满、
有份量感。
这四十年最显著的经济发展大家也是可以感受到
的，过去的物质条件和今天的物质条件是天壤之别，我记
得那时候都是过春节才有新衣服，现在谁说过春节上街买
套新衣服的？所以是从方便程度、科技进步、生活方式的
转变、很多维度的立体变化，包括人手一个手机，大家所