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色，甚至一度成为被恶搞的对象，但温子仁机想改造这 了现代怪物电影的世界。（这可能和温子仁喜欢恐怖电
个故事，并设计出一个由不同世界组成的王国。 影有关）
亚特兰蒂斯在历史中早有记载，在它沉没之前，是 “我是东宝株式会社和怪兽的粉丝，从小看他们
非常古典的希腊背景故事。虽然去年的《正义联盟》已 的电影长大。”温子仁说。“我是哥斯拉的忠实粉丝，
经出现了一个亚特兰蒂斯场景，但那部电影是采用极简 我喜欢卡美拉。我还热爱那些雷·哈利豪森（美国电影
主义的方式来展示的，这给温子仁的设计团队留下了大 界的特效先驱、定格动画大师、奥斯卡特别奖得主，在
量的发挥空间。 1953年的《原子怪兽》中他创造的辐射怪物更是成为日
温子仁认为亚特兰蒂斯是同时保留有过去和未来感 本《哥斯拉》的鼻祖。）创造出的那些可怕的、奇妙的
的世界。亚特兰蒂斯是一个先进的人种，在文化上遥遥 生物。”
领先，但他们拥有过于强大且难以控制的力量，导致了 水下世界有七个王国，少数几个王国看起来像正
最终的沉没。新的亚特兰蒂斯是在沉没的古城之上“生 常的人类，但其他的王国都是鱼人。比如卤水国（The
长”起来的。在结构上，不能借助金属和木材，所以建 Brine）-他们基本上都是巨型甲壳类动物，海沟国则都
筑物像珊瑚一样生长。 是怪物。这些设定受到了杰夫·琼斯（Geoff Johns）
《海王》采用了很多神话故事作为模板并重新进行 （美国DC漫画公司的首席创意官，漫画编剧）在《新
编排。沉没后的亚特兰蒂斯虽然是一个在水下存在已久 52》（是DC漫画公司在2011年推出的新超级英雄漫画出
的文明，但它们拥有先进的科技。 版企划）的巨大启发。
虽然在社会经济方面遥遥领先，但他们仍然有君主 温子仁和他的团队花了大量的时间来构思亚特兰蒂
制。臣民们非常忠诚，他们有一种非常严格的看待事物 斯的世界观。他们认为海底王国并非是把陆地上的东西
的方式。这种固执，以及他们对海洋的孤立和依赖，导 直接放到海里而已。它也不会像是我们人类社会的水下
致了对海面以上的世界的巨大不信任。大多数亚特兰蒂 构造，不能参考潜水艇的耐压钢和管道，也无法从电影
斯人不会访问地表，这意味着他们对这个世界所了解到 如《巨齿鲨》（水下基地）和《深渊》（海底外星人）
的全部是别人告诉他们的。这个设定为亚瑟的人物目标 中找到参考。亚特兰蒂斯的建筑物是由在水下生活的人
和性格的确立奠定了基础。 们建造的。
世界观建立的重要起点在于传统和文化。通常情况 《海王》能将观众带到一个前所未有的世界，但它
下，最好的幻想源于现实，比如托尔金（《指环王》作 的世界观却基于我们的人类社会。
者）受到了欧洲历史的启发，尼尔·盖曼（一度被誉为 亚特兰蒂斯的神话已经存在了数千年，人类对于海
是罗琳之后最成功的作家）在创造《睡魔》的世界时寻 洋的探索程度相比于太空和陆地来说简直微不足道，在这
求于神话和民间传说。温子仁在设计亚特兰蒂斯时，看 个神秘的海底，是否真的存在着亚特兰蒂斯呢？我想，至
向了我们当今的世界和社会，但稍稍超越了现实，进入 少《海王》给了我们一次绝佳的视觉想象机会。
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