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亚明专栏
影视制作专业问答3
王亚明 扫一扫随身阅读
本刊特约撰稿人
王亚明
在广播电视行业从业40年，具有深厚的
专业技术背景，先后在业内多家公司从
事技术工作。1998年加入索尼，2003
年至2019年5月担任索尼中国专业系统
集团技术总监，2019年6月担任宇田索
诚科技股份有限公司技术总监，一直站
在广电行业技术最前沿。
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群，专家在线答疑。
为什么HDR文献里SDR系统伽玛值是1.2而 肩扛摄录一体机等设备上。在这些设备上既可以选择BT.2100
不是1.1？ 定义的标准HLG伽玛，也可以选择索尼的HLG-Live。HLG-
Live与HLG完全兼容，其OETF曲线形状与HLG相同，因此用
HLG-Live拍摄的节目在HLG监视器和电视机上显示的图像与
在问答系列连载1“为什么显示与拍摄伽玛需要匹配？”
HLG完全相同，无需任何特殊处理。
中已经介绍过，B T.709定义的S D R拍摄伽玛（O E T F）为
HLG-Live与HLG的区别是灵敏度与转换SDR时的增益差
1/2.2=0.45，BT.1886定义的SDR显示伽玛（EOTF）为2.4，
不同。例如，索尼HDC4300摄像机设置为HLG-Live时，其灵
因此SDR的系统伽玛（OOTF）为2.4/2.2=1.1。而在BT.2390
敏度比设置为HLG提升了5dB，接近1档光圈，对低照度拍摄非
和很多HDR文献中，SDR的系统伽玛值是1.2。那么，SDR的
常有利。HLG-Live下变换SDR时的增益差也比HLG小5dB，
系统伽玛值是1.1还是1.2呢？
使用索尼HDRC4000转换器做HDR至SDR下变换时，如果摄像
系统伽玛1.1的显示图像对比度比实际场景略大，景物亮度
机选择HLG-Live，HDRC4000必须设置为AIR MACHNING
增加1倍时显示端亮度的增量与摄像机光圈开大1.1档时的增量
ON与之匹配，其下变换SDR的增益差与摄像机下变换SDR的
相同，因此显示亮度越高与景物端的对比度差距越大。SDR电
增益差相同，都比HLG下变换SDR增益差小5dB。同样地，用
视监视器的峰值亮度是100尼特，一般把亮度100尼特、系统伽
HDRC4000转换器把SDR上变换为HLG-Live信号时，也必须把
玛1.1称为“标准对比度”。由于高亮度端的对比度比低亮度端
AIR MACHNING设置为ON，转换增益也比SDR转换为HLG
大，而且现代家庭高清电视机显示屏的尺寸比较大，亮度也比
时小5dB，才能与系统内其他HLG-Live信号混合切换操作。
100尼特高，在这样的情况下系统伽玛1.2时，其对比度与系统
伽玛1.1的高亮度端标准对比度相当，所以包括ITU文件在内，
几乎所有HDR文献中SDR的系统伽玛值都是1.2，而不是1.1。 ITU-R BT.2408文件中HDR参考白基准信号
电平的作用是什么？
HLG-Live与HLG的区别是什么？
HDR参考白基准信号电平是HDR制作的重要依据，其作
HLG-Live是索尼对HLG的改进版本，也可以认为是“索 用与SDR的峰值白信号电平相似，是HDR制作的定光点。
尼版”HLG，配置在索尼广播级4K演播室摄像机、4K ENG 标清和高清电视信号有模拟与数字两种形态，模拟电视信
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