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《影》这个故事的叙述方式和影像的呈现在创作初
期就已确定，它有一个非常明确的创作思维为主导，我
们要按照这个思路去创作和呈现最终的影片。令我印象
很深刻的是，在确定道具和场景设计图时，张导与美术
老师谈到“要着重强调画面内部的场景、环境及元素，
尽量把饱和度较高的颜色避除掉”。在拍摄现场我们配
备了DI，通过后期把部分颜色抽出，让画面在消色后接
近于黑白的效果。这个工作并不是想象的那么简单，我
们以实拍为主，后期会做一些相应的调整和匹配。
为了匹配这种黑白灰的主色调，有一个最现实的
问题，就是要把它们区别于纯色的黑白。因为演员的
谈一谈《影》这部电影的筹备过程，以及如何确定 皮肤带有颜色，嘴唇也是红色。所以，我们现场做了
《影》的视觉和影像风格？ 一个简单的 LUT，把颜色调整到可以最终终效非常接
赵小丁：每部戏的筹备都有一定的时间规划。 近，让整体的感觉包括反差、可调性有大致的感觉，
《影》的故事原型来自三国，为了少受限制，在剧情和 使颜色更接近于黑白单色调的环境。通过在后期相应
人物设计上做了改编，所以这部古装戏需要筹备的时间 的匹配，让整个大环境的色调相平衡，这样它的颜色
相对会比较长。在美学设计上，还需要一定的时间使之 就保留下来了。
筹备的更加细致。按照题材的体量来说，四个月的拍摄
周期不算长。原来预计需要四个半月以上的周期，实际 这种视觉影像的处理方式，是否就是之前您所说的“后
上是提前收工了。 期前置”的概念？
张导在电影创作和在其他领域的创作上有一个特 赵小丁：这是其中之一。所谓的后期前置，是指我
点，就是他不想重复过去做过的东西。观众都熟知他过 们把电影拍摄制作过去固化下来的流程分得很清楚，让
去的作品，习惯用浓墨重彩的颜色。比如早期的《英 前期与后期工作更加明确，这样也会做得更好。
雄》《大红灯笼高高挂》《红高粱》等作品，它们都是 我们让后期的工作在前期参与进来，更能够让主
用了比较强烈的色彩作为造型元素。张导是摄影师出 创把控整个制作过程。另外，在技术掌控上也有很多好
身，他在造型能力上比较强，在注重讲故事的同时，也 处，除了有LUT，我们还提前把设置调试好，在现场把
会特别注重影像。 它加到画面上，呈现出比较有意思的色调。
到了《影》这部电影，他想以全新的思路尝试不 在这部电影里，演员邓超一人饰演两个角色。
一样的创作风格，而《影》的故事题材也具备这种可能 “双人同框”的镜头在以往的影视作品中有很多，但是
性。所以，我们从源头开始，把服装、道具和场景的设 如果两个人既有互动，又有身体上的接触，就会对技术
计，把它们在色彩呈现较艳丽的部分淡化掉，通过与外 要求就比较高，实现上也很有难度，这就需要把很多后
景的结合，营造出一种像国画的黑白灰风格，这是一个 期的工作去做前置的测试。所以，在拍摄时可以采用一
比较有意思的尝试。 些技术手段，我们并没有采用Motion Control技术，更

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