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在的物体构思得细致入微。拍《狄仁杰之神都龙王》的
时候就发现有这方面的问题，当时看初步特效的效果，
一艘船爆开，竟然没有一滴水花，这肯定是不对的；
《西游降魔》（导演：周星驰）的时候，特效公司给出
的初步效果，发现鱼从水里飞出来，鱼身上竟然没有
水。因为特效量大，需要很多家特效公司共同完成，鱼
和水分属两家特效公司，极易扯皮、互相推诿，所以后
面的电影聘请了专门的特效总监，让他来协调特效公司 摄时的构图，以及摄影机的取景角度等等。
之间的沟通，统一质量。在拍摄有白猿戏份的时候，制 通过这几个例子能明显感受到，并非把特效制作交
作团队事先和特效公司确定白猿的体型和身高，拍摄的 给特效公司就高枕无忧，实际上特效是整个电影创作流
时候，将气球置于半空中，作为白猿的身高点，来为构 程中的一环，需要和其他部门的紧密配合才能呈现出让
图和演员的视角提供参考标准。 观众认可的效果。
随着经验的逐步积累，到了《狄仁杰之四大天王》
已经愈发成熟了，观众留意细节会发现，白猿在大吼的
时候，会带出强风；除了毛发，白猿口中结成丝的唾液
也表现得极为逼真。而特效的呈现其实也需要摄影和灯
光的配合，蔡崇晖举了几个有代表性的例子：

白猿每次咆哮的时候，要做出出口有风的效果， 美术、道具的精益求精
那么这个风就需要团队在拍摄中配合做出相应效果。另 《狄仁杰之四大天王》去年4月初开机，到8月初
外，电影中的方术有火的元素，那么脸上就要相应有火 杀青，拍摄周期不长，但美术、置景、道具等方面却精
光，由于火是需要由后期特效制作的，拍摄的时候并不 益求精。电影在北京郊区的影棚拍摄，电影中几个让人
存在，这时就要根据经验，来决定脸上给出多少火光， 印象深刻的场景都是在棚里搭建的，雷雨交加、飞龙升
因为后期制作打在演员身上的光很难调整； 天的皇宫其实在电影里只有几场戏，但请来了日本的知
名设计师，他很认真，单是皇宫这个场景，从设计到建
设就用了差不多3个月的时间，好像不是在搭景而是在
建一座真正的宫殿，里面的花纹和图案都可以做艺术展
了。地面也都设计了精美的图案，并且是浮雕的工艺。
摄影组在拍摄的时候，需要一边拍一边移动摄影机、电
子炮和轨道，很怕把地面弄坏，只好在地面上铺木板，

林更新幻象中看到大鱼的那场戏，因为大鱼游走的
轨迹比较复杂，为了精确构图和配合演员的走位，蔡崇晖
让道具组做了一比一的鱼的模型，一片一片用绳子连在一
起，鱼头移动的时候，鱼尾会跟着运动，以此让摄影师和
演员参考鱼的位置，等正式拍的时候再把道具拿走；
特效最集中的一场戏是结尾高潮部分，巨灵神爬上
大理寺，用手抓庭院里的金吾卫，这部分在实拍的时候
也非常讲究，要提前明确巨灵神的高度，然后来确定拍

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