Page 22 - Cine_201808

色彩比较平实，接近人眼看到的效果，而Cooke镜头的 多实景场景的空间就很小，我有希望尽量简化来追求真
风格有点微暖比较温润。印度部分用的Red + Up，因 实感，Less is more嘛。所以好多场景都使用了LED拍
为它色彩比较饱和，Up镜头比较扎实清晰，想用这个组 摄，灯光师自己买了很多款的便携LED灯，使用起来非
合来表达印度的色彩丰富和活力。 常方便。
不同的数字摄影机对我来说等同于不同的胶片，我 还有就是神油店有一场戏是程勇晚上回来发现店门
有时候也会用A7S照相机的视频录制功能来拍一些新闻 被锁了，他翻窗进去找呂受益给他留的电话，那场戏我
画面等等。 把机器感光度开到1280，就在屋顶放了一个小LED灯棒
本片的画幅是使用的1.85:1，这是一个比较中和的 就拍了，全部照明就只有程勇手里的手电，在这里还要
选择，没有2.35那么商业，比1.77更现代一点儿。这个 说下徐峥老师太厉害了，因为他也是导演又拍过那么多
画幅也比较适合表现人物，人物的近景和带关系的中景 戏，经验非常丰富，他完全知道那个手电在什么时候要
画面都会比较饱满，也很适合肩扛这种呼吸感的构图。 打在脸上一下。
神油店这个场景最早就跟美术指导进行了沟通，
电影中非常多中景甚至近景镜头，且浅景深，既然这 它在电影出现的不同阶段根据剧情发现所呈现出来的面
是一个现实题材，却把周遭环境给切断了，更为突出 貌是不一样的。前面为了呈现它典型环境的气氛，主要
人物，这是导演想要的效果么？您是怎么考虑的。 靠美术组在里面的红色道具光源。后面程勇组队成功团
王博学：这就是多种创作思路共同选择的一个结 队来店里了，红色光减少使用正常色温的光。后面假药
果。首先题材是现实主义，我跟导演在开机前从新学习 贩子来找他交易，那场夜戏用了柜台里的微微发绿的荧
了一下新现实主义的美学风格，新现实主义的流派的 光灯管做了底光效果，突出阴谋气氛。最后一场神油店
艺术特点中就有一项是用近摄、特写等手法把人物突出 众人离别就反而很简单，只在众人顶上做了用了一个球
出来。 形定光，给众演员一个都相对均匀的光，把环境全部压
还有就是最早跟导演就商量要尽可能的从现实中 暗，突出人物。
抽离出来，这个抽离一大部分是把人物从环境中抽离出 还有就是彭浩住的地方和健康旅馆病人住的地方，
来。要处理好人和环境的关系，景深太大环境就会实， 都用了点光源和混合色温来突出这些地方生活的艰苦。
背景信息就会多，会干扰人物。还有就是这个故事人物
才是最重要的，它不像典型的工业商业电影，要给展示 这部电影演员演的非常有戏，镜头抓他们细微的表情
环境展示气氛留那么多空间，这个电影就是拍人。 也非常到位。比如吃火锅哪场戏是如何拍的，拍了几
遍？
您跟灯光师是怎么合作的，这次用到了哪些灯光设备。 王博学：吃火锅那场是整个电影的情感转折场，具
是如何考虑不同场景的灯光设置？比如神油店等。 体拍了几遍真是忘了。从天黑就开始拍，一直拍到凌晨
王博学：这个电影的灯光师大毛，我们也是第一 4、5点才收工。那天演员都非常在状态，从开始简单对
次合作，但他是我合作过的灯光师中观片量最大的，我 词的时候，谭卓就开始哭了，导演赶紧说别对了，赶紧
们第一次聊剧本他就能举出很多跟剧本中相关的典型气 补妆准备拍吧。演员们那天喝的是真酒，一共喝了有5、
氛，所以我们在创作上的沟通非常通畅。 6瓶黄酒，但就是不醉，那个情绪一直压在那，都呈现出
这次整体的灯光设备使用量并不大，因为我们好 了特别棒的表演。

022 www.cinechina.cn