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过程充满艰辛 帧，而应该是48帧。其实从胶片到数字，从24帧到高帧
谈到和徐克的合作，勾起蔡崇晖太多回忆，毕竟两 率，都是技术革新。
个人共同创作了多部具有里程碑意义的作品：
《龙门飞甲》开启了国产电影实拍3D的征程，但
其实在这之前，徐克和蔡崇晖一起组建了国内最专业的
3D拍摄团队，学习先进的拍摄技术，甚至投入几千万的
成本，拍摄了电影《抓猴》作为前期测试，于是从《龙
门飞甲》到《狄仁杰之四大天王》，徐克的每一部电影
都坚持实拍3D，效果也越来越好。
徐克也一直引领国产电影的特效发展，《狄仁杰之
四大天王》中的巨灵神、白猿等形象，从创意和特效水
准两方面都代表了国产电影特效的最高水准。

特效发展是循序渐进的过程
《狄仁杰之四大天王》带来让观众惊叹的特效画
面。最直观的感受，大白猿要比《智取威虎山》里的老
虎做的逼真。但特效水平的提升并非一蹴而就，而是一
这些作品值得骄傲，但每一部的创作过程都充满艰 个循序渐进的过程。
辛。蔡崇晖回忆，拍《智取威虎山》的时候，剧组顶着
东北零下二三十度的低温拍戏，当时他和徐克的身体已
经到了一个极限，“徐克坐轮椅，我拄拐，拍电影能拍
到这个份上，真的是拿命在拼。”
那么《狄仁杰之四大天王》最大的困难是什么？蔡
崇晖说，当时电影开了两个组，一组拍大理寺的戏份，
另外一组拍封魔族的戏份。当时自己在生病，还要不停
的跑来跑去，走路很困难，吊瓶扎在脚上，举着吊瓶还
在工作，因为档期很赶，根本没有休息时间，从盲人按 在蔡崇晖看来，目前国产电影广泛和美国、韩国的
摩师、正骨师再到医生，一边治疗一边坚持工作。 特效公司合作，已经不存在技术壁垒，缺的是想象力和
身体状况不好，工作并没有耽误，蔡崇晖为电影提 经验。在拍摄的时候，特效主体实际上是不存在的，那
供了全面的技术保障，单是摄影器材的选择和管理都是 么就需要制作者发挥其充分的想象力，提前把这个不存
很浩大的工程，实拍3D要用3D支架，每个机位由两台
摄影机组成，A组有三个机位6台摄影机，B组也有1到
2个机位，因此摄影机总额就达到10台。《狄仁杰之四
大天王》用了RED Epic Dragon摄影机，技术格式用
了6K的分辨率，方便后期特效和重新构图，大部分的
文戏用24帧，一些动作戏用了96，甚至120帧，更有利
于凸显3D效果，也能让观众看到更清晰的画面。因为
27号香港还没上映，在采访之前，我们到深圳方大城新
开的华谊兄弟影院看了电影，这也是蔡崇晖第一次看完
全片，看完之后他的第一感受是，将来电影不应该是24

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