Page 23 - Cine_201808

电影中有几段重要的抒情段落。比
如可以分享一下在印度神像游街的
这一段，是如何考虑拍摄方案的。
王博学：最开始跟导演聊剧
本的时候，都希望在这个电影中
找到一些气口做一些非现实的处
理，在现实主义中用一点儿表现
主义的象征。
这 场戏 的 创 作灵 感 来 源 于
美术指导李淼在印度选景的一张
照片，照片中印度工人拿着一个
很大的杀虫剂在喷烟，街道上都
弥漫着烟雾，当然实际都烟雾比
电影中小多了，导演又根据这个
元素和剧情丰富了印度佛像、铜
铃、工人等元素。
这场戏的制作难度是相当大，这个景选在了印度最 了，觉得这不是我身边能发生的事儿，那代入感一下就
大的贫民窟附近的一个主路上，因为只有这个店面和街 没了。所以你看《二代妖精》追逐戏中所有技巧都是往
道的位置关系好一点儿。 视觉冲击力上走的，快速跟拍、光影的闪烁、大俯仰角
镜头设计还是根据巴赞的“段落镜头”理论拍了一 度、形式感的航拍等等。而《我不是药神》的追逐，基
个长镜头：镜头从店员手里递药给程勇开始，机位拉开 本上都是平视，机位角度都跟车平行，跟着人走。
正跟程勇出门，出门后程勇放慢脚步，掏出手帕捂嘴， 在拍摄汽车追逐自行车时，分为车内和车外两个
机位转侧跟一点儿，看到第一个佛像出来后机位变成被 机位，车外使用沙滩摩托车跟拍，在汽车奔跑时则使
跟，程勇继续往前走，隐隐看到烟中第二个佛像，带关 用吸盘和侧挂拍摄车内演员。到最后一段下坡路的拍
系拍佛像焦点给佛像，顺着佛像的走势再找回到程勇的 摄，因为路面太窄，只用了吸盘拍摄正面镜头。拍摄
正面。 关系镜头时，机器在副驾驶位置，只带驾驶室的程勇
这些配合都还好完成，最难的是烟的配合，除了风 拍摄。
向难控制之外，要拍到佛像在远处是浓密的烟，到程勇 这两个戏下来特别的收获倒是没什么，就是处理了
面前的时候刚好是稀薄的，然后再走进浓烟中。几乎是 很多问题，收获了很多经验吧！
不可能完成的任务。同时又是主路拍摄，制片组的压力
非常大，最后是导演组上去控制放烟拍了还几条才达到 《我不是药神》哪一段戏最打动您。您是如何看待这
了现在这样的效果。 部电影的。
王博学：打动我的有好多地方，这个剧本写的太好
您上一部《二代妖精》里那段狐狸精一路跟踪的镜 了，好多情感写的非常到位，读文字都能感受的到强
头，很酷炫，但《我不是药神》里追逐黄毛的这场追 烈的情感。比如散伙饭、受益去世、彭浩去世这些大
踪戏，又很现实，是怎么考虑调度的。这两部戏过渡 情感的地方，还有很多细节等。最终呈现出来的有一
下来，您有什么特别的收获和成长么？ 场戏我很喜欢但最终因为各种原因删掉了，就是呂受
王博学:因为题材和类型不一样，所以要选用不同 益去世那场戏，画面细节我不说了，我处理的方法是
的方法和技巧拍摄。《二代妖精》是一个虚构的戏剧性 把他放在了阳光下，虽然他走的很没有尊严，但他唤
叙事的故事，你使用任何技巧在上面观众都不会觉的过 起了很多力量。
分，因为它上来就构建了一个不是真实生活的世界观， 这个电影对我的意义很大的点在于给了我一个空间
观众可以很客观的看这个故事。 去尝试一种新的可能性，就是商业化的表达一个现实主
但《我不是药神》这个题材太现实了，就发生在老 义题材电影。现在得到了一些朋友同行观众的反馈，对
百姓身边，你稍微处理的太过戏剧化，观众一下就跳戏 我都有很大的帮助。

www.cinechina.cn 023