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得张保民是，接着是昌万年，但最后会发现最大的恶人
是徐文杰。所以这也是电影比较有趣的一个点，但当我
们把片名“恶人”拿到广电送审的时候，发现已经有一
个立项的同名电影了，在一定时期内是不可以有同名电
影的，所以接着和宣发团队沟通，最早大家定下了“无
声”这个词，这和张保民本身的状态很相近，“暴裂”
可能是影片外部形态的呈现，有动作戏、有炸山等等，
两个词看上去差异蛮大，带来更多未知，又很贴切，也
有观众反馈，觉得看过之后马上就觉得这个名字和电影
很贴切。
但观众在看之前会有疑惑。
忻钰坤：这其实恰恰是我想在这种有一点作者属
性，同时又具有某种类型化电影里想要的感觉。像“山
野追踪”，开始团队有人就认为这完全是一部网大的名
字，当时我最希望就是叫恶人，后来到暴裂无声也还算
满意。
《心迷宫》和《暴裂无声》结束，你应该算是圈里比
较有影响力的导演了，不缺资金和资源，会不会走商
业片的路子？
忻钰坤：有了资金、有了资源，但真的有实力吗？
其实很难说。拍完《心迷宫》之后，有不少投资方拿着
剧本，或是一个IP找到我，故事基础也不咋行，他们想
用两个流量明星，加一个有噱头的导演，组一个可能很
卖座的东西。但我反观自己，觉得可能也达不到对方的
要求，于是就先往后退，我自己最想拍的还是《暴裂无
声》。这个剧本本来就写在《心迷宫》之前，差点成为
我第一个作品，通过《心迷宫》观众会发现我是一个愿
意和观众走的很近、有互动的导演，所以我相信我的电
影不会拒绝大众，而是会让大众易于接受。之前也有人
问我，你在结尾做了妥协等等，我想说的是，我愿意为
我的目标观众做妥协，我希望观众们都能
喜欢这部电影，可能他们的认知和诉求不
一样，但还是能得到想要的东西；但商业
逻辑的大众电影我是接受不了的，他们是
在算计观众，他们认为有这样和这样元素
的组合就会卖座，我不同意这种逻辑。
回过头来讲，既然我觉得我的电影
是有观众群的，我就接着这样的创作就好
了，往往你的电影观很清晰，并且自己能
严格遵守，在创作的时候就不会纠结。一
个好的故事也是我所希望的。可能故事之
下又有某种观众想要得到的力量，这就需
要稍微挑战一下观众心里固化的东西，那
就需要在电影语言的体系里做小小的革新
和迈进，这就是我的电影观，这两部电影
都能看到这样的心态，我就保持这样的心态去创作，未
来当我的电影需要更大的资本的时候，我会和出品方沟
通，如果电影观一致就可以合作，不一致可能就没有办
法完成了。
能不能谈一下电影的地域特色？《心迷宫》是河南的
山村，这一次则到了你的家乡。
忻钰坤：其实我觉得只有两部作品还看不出导演在
地域上有什么企图心。因为最早写《暴裂无声》的时候
是因为想作为第一部作品写一个熟悉的故事、熟悉的生
长环境，也可能更有理解力。写完之后阴差阳错先拍了
《心迷宫》，是河南的农村，也有人开玩笑说你是不是
要拍农村三部曲，这可能是个巧合吧，到下一部就会换
另外一个环境，这真的不是一个诉求。
宋洋之前其实算是徐皓峰导演的御用演员，你是怎么
找到他来出演男主角的？
忻钰坤：因为我自己也特别喜欢徐皓峰导演的作
品，他的风格化是国产电影里比较少见的，尤其是功
夫片的分支里做到了新尝试，当然对宋洋的影响也很
深。我们剧本定稿之后，对张保民有两个基本要求，
第一是年龄段，三十岁上下，年龄感也不希望通过装
束去变小；第二是不惧怕、不反抗打戏的安排，而且
愿意学习，自己上手去打。我们当时也有别的演员在
聊，到了宋洋发现这两点他完全没有问题，他自己也
很好奇，想知道为什么选他，其实我见到他也很诧
异，他在徐皓峰的电影里很阳刚，但见到本人发现他
特别白，夏天穿的很阳光、很挺拔，我也很疑惑。我
希望这个角色能给到演员表演的空间和拓展，这个角
色有魅力，不能讲话，全部要靠表演、内心感受和外
在的动作，于是两个人一拍即合，在确定合作之后，
开诚布公的聊角色等事情。
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