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某种程度上来讲，我觉得我自己去做导
演，拍片子也是为了给自己一个自己觉
得心满意足的角色。因为有的剧本这一
部分很好，但另一部分又不喜欢，但是
没有办法，你作为演员必须也去做，到
最后你会发现你自己来弄一个你自己来
演，这样彻头彻尾都是你的工作。而且
有好多导演，自己做了导演之后，自己
就没有再演戏了。我觉得这一点我特别
敬佩，也就是说他可以退到幕后来专职
专心的从事导演的工作。怎么讲我好想
有点贪心就是有点舍不得一样，就是我
给自己写一个剧本，我觉得我写剧本的
出发点，一定是在我心里面有一个我要
导演能走出来有几条路，一种是走各种电影节为观众 解答的问题，或者是说我要表达的主题，然后为了这个
熟知，还有就是从一些小成本电影拍起，作为新导演 出发点我去写了这个剧本。如果我要写一个剧本就一定
你怎么看新导演的独立性？ 要写到我自己满意，当我把这个剧本写到我自己满意以
任鹏远：其实我一直想着前两种方法，但是因为 后，我就舍不得给别人演。就是这样子的原因。
我写的题材不是很受电影节的青睐，因为还是想做一个
纯的商业类型，然后找一个草根呢，里面涉及到很多专 从《泰 》到《港 》都是你个人的第一视角，这是
业的东西，当然我不是说草根不专业，因为我们有一些 不是自己的习惯？接下来的作品是不是还会这样？
追车的戏啊，可能不是非专业人士可以做的。所以我就 徐峥：我会的。我不认为我可以写所有的剧本，
选择了你说的这条路，其实我觉得不是特别准确。什么 我写的剧本他需要有一个视点和出发点。我举个例子来
大明星，其实就是一个商业片的模式，然后我就写了这 讲，比如说，我拍《泰 》的时候发现，完全是以主人
么一个剧本，然后找投资，当时找投资一开始的过程还 公的角度进入的，也就是他看到多少，观众就看到多
是很艰辛的，后来找到专业公司，就是我们的投资方海 少。但是可能在别人看来就觉得你怎么没有一个全视角
润，投资后才帮我找到徐老师。其实运气还是挺好的， 啊。这我觉得也是我的电影的一个特色吧。这个特色就
徐老师能够认可这个项目，慢慢帮我把一些其他的资源 是说是从主人公的角度带入进去的。所以观众在看的时
拉了进来，完成了这个项目。但是特别幸福的就是在这 候也是通过这个主人公带入到他的世界里面去。但是我
个期间像你说的这个独立性这个问题，我觉得独立性是 拍别人的就是不这样。所以我为什么也要去拍别人的电
非常完整的。因为徐老师是一个很专业的监制，他给你 影，别人的电影就有全视角的故事。
提的一些建议都是帮助你更好的去完成你的作品。所以
我觉得这个还是挺幸福的。 怎么看自己的喜剧标签？剧本会不会也是潜移默化的
是有喜感的？是不是一定要演正面的角色？
很多演员在自己当导演之后就不演戏了，你是个例外， 徐峥：一个是我原来学习表演的时候没有想着一定
当导演、当监制都还是愿意自己演，是有戏瘾吗？ 会去演喜剧，但是演喜剧的确是让人开心和过瘾，因为
徐峥：其实我的确是对于表演的需求是很大的，从 观众马上会给你一个反馈，但是你知道不是所有人都能
演喜剧的。有些人演喜剧观众就笑，有些人演喜剧观众
就不笑。但是关键是你除了演喜剧以外你去演其它角色
的时候要做到让观众不笑。如果你本来演喜剧了，你再
去演别的，你在那里哭，结果观众都在笑。那就是你的
演技还是有问题。如果我们可以做到这一点，我可以做
到这一点，我愿意去尝试很多的类型。比方说这个是悬
疑的类型，悬疑是一种很主流的一种剧情，像《我不是
药神》，完全是人物传记电影，他更加现实主义，如果
从这个角度去看《我不是药神》的话，我和王老师也合
作了，王老师在里面演了一个不寻常的一个反派，跟烈

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