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创作动力是想圆一个成龙电影梦
谈起自己的创作初衷，《龙马精神》的导演杨子表
示，作为一个看着香港动作电影长大的八零后，自己一
直有想跟成龙大哥合作的梦想。 “就像很多导演有武
侠电影梦、科幻电影梦，我是有成龙电影梦。”
但要落实这个梦想，并不那么简单，要等一个恰当
的合作契机。2020年，在丝路电影节当评委时，杨子看
到了魏君子拍摄的纪录片《龙虎武师》。
“我当时大受震撼，因为我当然是知道龙虎武师
的，而且对那一代的那些面孔是极其熟悉的，但是从来
还没有一个像这样子的纪录片真实地去表现他们的人
生， 他们曾经也是用生命鲜血和无数疼痛的代价，撑
起香港电影最黄金的一个时代的一群工作者，也经历过
香港电影最辉煌的阶段。那么在今天这个时代，他们又
是什么样子的处境呢，这给我带来了非常大的感动和思
考”。
有了这个灵感支撑，故事雏形很快也就出来了。
“带着这个故事雏形，我第一次去见了大哥。大哥突然
对这个设定眼前一亮，表达了对这个项目的认可和期
许：居然可以从这么一个切入点去讲述龙虎武师的身份
和故事。”
既然要拍一部成龙主演的电影， 那影迷最想看到
的部分，自然是成龙的动作戏。
谈及动作戏设计，杨子导演认为来自成家班的帮
和生活戏，也有利于还原一个生活中更真实的龙虎武
助功不可没。“这个片子的动作设计何钧不是叫动作指
师。
导，而叫动作导演，他相当于是联合导演，他最了解大
“龙虎武师本身是一个非常特殊的职业，每一个职
哥现在的能力，以及如何可以把这些能力最大限度地呈
业人都有自身的一个特性，当他回归到一个很常规的人
现在镜头前。”
际关系当中，他们一定是鹤立鸡群的。 这种习武之人
为了尽可能地还原最原汁原味的成龙电影，何钧
身上自带的这种气质有时候挺美丽的，也很可爱，很真
努力地在创作中寻找那个微妙的平衡点： 既要保证导
实，但有的时候也会格格不入。”
演的创作诉求，又要最大限度地保护大哥和大哥的银幕
“这本身就是一个很有意思的戏剧冲突，所以这
形象。他知道大哥的影迷想看到什么，大哥现在有所能
一次要放到这样子的一场戏里面，我相信观众看的时候
为，但也有所不能为了，随着年龄的增长，必然会有一
对那场戏也一定会印象深刻，效果应该也还是很不错
些不能跟年轻时候再去相提并论的地方。
的。”
无论如何大哥都是快70岁的人了，但是我们想看
影片中，对龙虎武师精神的解读也很有意思。老罗
到的依然是大哥三四十岁的那个风采，要看到那股精气
最终意识到，时代变了，一味地坚持拼命可能并不是最
神。这就要求动作导演能从更高层面的角度去设计，
正确的选择。
在画面中将大哥的打戏更加流畅地呈现出来，让大家集
杨子认为，虽然这个片子里有一句台词叫“你的时
中精力享受打戏，再次看到非常经典的成龙式动作场
代已经过去了”，但是影片想表达的是时代在进步。当
面。
年很多龙虎武师在无可奈何的情况之下，他们选择用血
而除了动作戏之外， 《龙马精神》最让人眼前一
肉之躯来表达对电影的最高致敬，表达我可以为了拍电
亮的地方是，多了很多成龙的家庭戏、生活戏。比如见
影而拼命。
女儿男友的父母，一起吃饭的戏，其实是之前很少会在
而今天，主流的创作方式和创作态度已经不再需要
成龙电影里去看到的。
龙虎武师一味地拼命了。“其实这是好事情，我们要传
杨子导演表示，“家庭戏应该来说一直是我比较
达的是进步是为了保护人。当然从来都没有说要牺牲电
相对擅长的一种，不论是在剧本创作，还是在情节创作
影的质量，或者牺牲对电影的敬畏。相反， 我们今天
上，相比动作戏肯定是更有经验。”同时，增加家庭戏
就是因为足够尊敬电影，所以更要珍惜电影人。时代进
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