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步了，可能有些手段已经被淘汰了，但精神一定是会传 或者是拍草原上纵马驰骋， 该如何跳出这个既定的马
承下去的。” 和人的关系呢？顺着龙虎武师的思路延展下去，影视城
“因为今天的一切都是踩在巨人的肩膀上， 所以 就成了一个很好的答案，片场就有专门的驯马师或骑术
这个影片的大部分的主题思想是呼吁、是带动观众对于 替身这样的工种。
这个层面的一种关注。就是今天的电影人不要忘了你的 不过，要想拍摄马在影视城、在片场的情节，同样
脚下踩着永远是这些巨人的肩膀。” 得面临很多新的问题。因为疫情原因，原定能够合作的
“时代确实进步了，那面对时代的进步，并不是 好莱坞团队没办法来帮忙，杨子就只能重新求助于国内
说龙虎武师精神没了，而是升华了， 真正的龙虎武师 自己的团队。
精神的核心一直都是在表达最高敬畏的同时，也要有保 “既然我们要自己做，那我真的想争取做的至少不
护。” 输于国外团队，当时我们从他们身上学到了很多东西，
《宠爱》给我们留下了一个非常好的一种拍动物的体系
不光是龙，马也很重要 和经验。
片如其名，马戏是《龙马精神》中很重要的一部分 只是从训练的层面上，我们没有他们那么有经验，
内容。在上一部作品《宠爱》的拍摄过程中，杨子导演 比如说他们可以有已经是“老戏骨”的动物演员，但是
机缘巧合的认识了一个好莱坞的驯兽师，他曾经是斯皮 我们没有这个机会，我们必须挑选马来训练。然后包括
尔伯格的《战马》的马术训练师。“我那片子里是他是 在表演上寻找它的特性、可能性，开发所有的这种在表
带着狗来的，但是他们都是相通的，在国外这个动物表 演上能开发的各个层面。
演训练体系都是一致的。” 整个影片其实完全是我们国内自己的马术团队一点
看到了龙虎武师这个题材的时候，杨子突然意识 一点研究，真是克服了非常多的困难。因为我们拍马不
到，马其实可以和龙虎武师结合在一起，因为 马身上 是这种纯粹的大开大合的跑马、冲马、战术对冲等战场
有很多形象特质和龙虎武师是很共通的：性格单纯，心 拼杀的马戏，而是很多表演的小细节，甚至很多马的微
有执念，但是又绝对忠诚于自己的事业。 小表演，这个对他们来讲也是全新的陌生领域，包括如
但一直以来，很多电影里马的形象似乎受到了束 何让马在现场适应摄影机工作人员这么近距离的拍摄，
缚，要么是拍马术运动员、训练师，或者是拍马语者， 对于所有团队都是一个全新的挑战。”

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