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来越少。我希望通过这个戏，讲出中国的黑恶势力是在 和人物的情绪强化出来，放大出来，一切为人物服务，
一个时代环境、一个特殊的社会背景下产生的，为了扫 而别让人物贴所谓美学的东西。拍一个剧集，而且是全
清黑恶势力维护社会的稳定，像安欣这样的扫黑英雄们 民向的，得通俗、得降低门槛，所以现在我对于所谓的
付出了巨大的决心和艰辛的牺牲。我觉得这可能是拍这 美学风格这个东西没有那么在意，体现出来的可能有一
个剧的意义，告诉大家他从哪来的，以及为什么最后要 些不自觉的表达，但是它不会成为我脑子里比较高的纲
扫黑除恶，为什么要常态化。因为黑恶势力如果不常态 领，我是怎么好看怎么来。
化打击的话，后面一定会孵化的，因为它会不断利用社
会和体制的空隙和缺陷滋长。。 一个事实是美学风格如果足够明确，可以让大众快
速对导演有深刻的印象。
拍戏最难的事儿是什么？ 徐纪周：我认为戏好看是最重要的，戏好看就是要
徐纪周：因为剧本的不断修改和增加，时间跨度比 人物精彩、故事好看。我觉得务实点吧。可能是行业潮
较大，每一幕开始之后，人物的状态、人物关系都要重 起潮落，我个人觉得对我影响不算太大，我算是比较平
新梳理和搭建。摄美录、服化道，影像要重新定风格、 顺的，一直在各个类型和风格里做尝试，合作方都能容
美术要重新做景、道具要重新准备，年代不能混淆，造 忍我的尝试。我觉得不管怎么尝试，基本上都要遵循一
型什么的更别说了。2000年，街上捷达、桑塔纳、夏利 个原则，就是导演应该往后藏的，别非往前冲。
是好车，那车现在可不好找了，找来以后还要做新，做
新以后发动机都不行了，开一圈就熄火，理清这些事儿 你会看网上对剧的反馈吗？
可费劲了，我都崩溃了。 徐纪周：我一直在看，看说得有没有理，完全是情
绪抒发、逮谁骂谁的我不太在意，有的说得有理的，
你怎么看待自己作品的美学风格？ 我是会想想的。目前看到说得比较多的是“北方导演
徐纪周：我觉得你到那看那个景就觉得应该是这么 和编剧什么都不明白，我们广东不吃饺子”，但是我
拍，这个美学的事，别把它说得太玄，因地制宜，因表 们这个也没有非说是广东，我们只是在广东拍，京海
演风格来定就行。我到这个岁数了，我觉得别把形而上 是中国很多二线城市的缩影。而且吃饺子看春晚，我
的概念先附加在自己的脑子里，其实这是一个枷锁，好 认为在中国人里面，是最有仪式感的事情，这种标签
像形成一个美学的统一；还是把故事讲好，把人物塑造 的标识度，我没有其他的方式去取代，为了让更大公
好，让老百姓爱看，剩下的这些东西都是锦上添花的； 约数的观众共情，这个我觉得是不能改的，到今天再
而且要随着演员表演的状态来设计镜头，把他的表演 拍我还得这样。

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