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式拍个电视剧，但是呢，又不像《大宅门》那样。我的
构思是在三幕里，每一幕都有核心事件、有核心人物
故事。一个核心事件结束，进入下一幕，中间要有巨大
的人事变迁，这样一来其实是三个戏，每一个都要有美
剧的长度，足够把故事和人物做到最好，这是我把《狂
飙》做成三幕式结构的理由。
这部剧有20年的时间跨度，这其实挺冒险的，一
方面对演员造型、时代感的呈现都是很大挑战，此外对
观众的耐心也是不小的挑战，因为大家都要跟着角色一
起经历这20年的超长跨度，为什么要设定这么长？
徐纪周：这和我的经历有关。我大学毕业是在
2001年，看过剧的人都知道，剧中安欣和高启强认识
也是在2001年。而且现在回忆起来，2001年是一个很
重要、有转折点的年份，让我有很多复杂的感受。那一
年中国申奥成功，加入世贸组织，中国经济开始高速发
展，很多人富起来了。
在这样的时代背景下，有很多人找到了机会成功、
赚了大钱，当然也有很多人本事不够，依然庸庸碌碌，
而且，不管是赚到钱的还是没赚到钱的，都很容易在对
名利追逐中迷失自己，人有欲望就会躁动，所以在这个
时间点，展开安欣和高启强的故事既合理又合适。
当然，这20年，也带给我很多感触和人生经验。
因为对警匪、犯罪故事的着迷，二十年间我看了很多案
例，发现有太多案子触目惊心，其中不少都是极端恶性 发展到最后，已经是当下的故事了，只能改剧本，不然
犯罪。到了《狂飙》这个项目，我就有点私心，很想把 就会和现实脱节。所以为了契合这一点，只能推翻剧本
这20年的人生感悟融入其中，这是一个很好的机会，也 中的一些设定，重新写故事，高启强团伙被打掉也要有
是我一直以来的愿望，在确定接这个项目的时候，就坚 合理的解释。
定了这么做的信心，所以《狂飙》其实也是有我很强的 要说对演员的影响，肯定是有的，甚至有个别演员
个人表达的东西在里面。 一直到开始演那场戏的时候，才知道自己是“内鬼”，所
以只能用更多时间和演员沟通、磨合，去分析人物，说
你既是编剧又是导演，《狂飙》的创作压力会不会 服演员。不过这也有一点好处，就是演员在不知道自己饰
很大，整个过程是怎样的？ 演的角色有变化、有反转的前提下，会表演的更自然。
徐纪周：应该是2019年，留白影视找我，说想拍
一个扫黑除恶题材的电视剧。确定合作之后我就开始做 《狂飙》的整体观感是所有演员都演技在线，特别
前期筹备，剧本构思了不少，但都没能达到我的心理预 是张颂文，通过这部戏又火了，能谈一下选演员
期，直到我和搭档朱俊懿一起写才顺利起来，不过也用 吗？都有什么故事可以分享？
了很长的时间。从2020年开始就一直在写剧本，电视剧 徐纪周：确实，《狂飙》有太多好演员了，张译、
2021年9月26日开机，那时剧本其实还没写完，我记得 张颂文、李一桐、张志坚、吴刚、倪大红、韩童生等
很清楚，一直到2022年1月5号才正式写完剧本，到1月 等，我非常荣幸能和这么多的好演员合作，他们也让角
18号，电视剧就杀青了。 色有了生命力，更加鲜活、给观众留下深刻印象，我非
常感谢他们。
所以相当于是边拍边写？这也意味着演员一直都没 不过最难忘的是和张颂文老师合作。在这个项目启
拿到完整的剧本，对自己的角色命运也没有完整的 动之前，我就看过张颂文老师的《隐秘的角落》和《扫
认知，会不会影响表演？ 黑决战》，我觉得他和高启强这个角色在形象和气质上
徐纪周：这也是无奈之举。因为当剧本写到三分之 都很契合，就把剧本发给他了，但是迟迟没等到回复，
二时，扫黑除恶专项斗争已经取得阶段性胜利了，开始 就猜测他可能是不感兴趣，就开始和其他人接洽，基本
常态化扫黑除恶。因为电视剧时间跨度20年，其实故事 上已经确定差不多签合同了。

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