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他立刻爱上了这个职业。许明军开始如饥似渴地学习，
每天都是早到晚走，遇到有问题就向别人请教，不解决
决不罢休。很快，他就成为了工作中的行家里手，变成
了别人眼中的“老师傅”。同事们都评价他是一个勤奋
好学，自驱力很强的人。
在工作中遇到别人请教或者帮忙，许明军都会力所
能及的帮助解决。在他看来，作为一名刚踏入职场的新
人，在工作中快速积累经验和人脉，帮助别人是最好的
方法。同时在处理问题的过程中，他也能发现其它有意
义的角度和办法。
正是靠着这种无边界的学习和实践能力，在中影
工作期间，许明远全面而系统学习了胶片转印DI技术、
影视概念设计、影视模型制作、灯光渲染制作、动画制
作、MOTION CONTROL等多种知识体系，为他以后
当上视效指导打下了坚实基础。
在七年时间，许明军作为视效组长，参与制作了
中影大部分项目， 包括《孔子》《立春》《疯狂的赛
车》《南京！南京！》《云水谣》等知名电影，其中他
创作设计的视觉作品还获得中国电影电视技术学会优秀
图形设计作品二、三等奖。
对于这段中影工作经历，许明军表示，从事影视后
期视效制作非常苦和累，经常要加班熬夜、通宵达旦，
是自己对电影的热爱让他一直坚持下来的，而热爱才是
一个人做好一件事最核心、最本质的原动力。
不忘初心
大作频出
2013年，许明军受邀进入了国际大名鼎鼎的Base FX
公司担任视效总监，Base FX曾获得过三届奥斯卡提名及
艾美奖，在当时的国际视觉特效行业属于“领头羊 ”。
“以前是当一个小兵，现在要学着当一名将军。”
许明军很快适应了这种从被管理者到管理者角色的转
变。导演科班出身的他，开始尝试着把导演中的系统思
维和视效经验合为一体，结合前瞻的审美和设计视觉来
展现影视剧的需求。在BASE-FX期间经过各个国内外项
目的锤炼后，如《变形金刚3》、《美国队长2》、《捉
妖记》等，他觉得是时候开始自己对电影内容的创作
了。这在他负责视效指导的《唐人街探案3》中得到了
淋漓尽致的表现。
作为国内近年来知名的影视大IP，《唐人街探案
3》在拍摄之初就受到了万众瞩目，能否延续上两部的
质量和票房，满足观众的观影期待，成为了压在剧组全
体人员身上沉甸甸的担子。
“作为视效指导，我习惯站在导演和整部影片的角
度，提前介入剧本，在剧本创作之初，带领视效团队与
导演、主创一起讨论视觉方案，研究拍摄执行的可能性
和方法，综合考虑视觉效果、剧情呈现和制作成本的平
衡，推动几轮视效预演和概设，来修改完善剧本。”
在《唐探3》时，许明军通过整体统筹视效前期创
意策划，拍摄时的方案指导以及后期视效制作时的把
控，使《唐探3》的这部单日破中国票房纪录的大片写
实主义的美学风格得到完美呈现。
在拍摄过程中，许明军也感受到了压力。影片拍
摄不仅往返于泰国、日本和中国多地，他在创作特效时
还要展现出各种探案时的思绪总结。围绕秦风在监狱里
进行自我剖析，并对密室案件的可能性进行推理场景
如何进行视觉呈现，许明军带领团队多次讨论，几易
其稿，最终决定，让十三种可能性重复出现，同时配
合声效积累影像上的力量感。许明军精心设计了代表
秦风不同思绪的“分身”拍摄方案，让这多个分身的形
象一直贯穿在推理过程，最终呈现出秦风自我验证的完
整视觉效果。
在拍摄上许明军不仅使用了motion control技术
来拍摄秦风的分身，还开发了一条地轨系统来重复拍摄
同一个房间场景进而形成13个房间串连的整体效果，最
终这段场景成为了全片的亮点。
正是这种对完美的孜孜追求和对电影的无限热爱，
许明军参与了《唐人街探案》系列 、《我和我的家
乡》、《外太空的莫扎特》、电视剧《上阳赋》、《你
好！安怡》、《球状闪电》等多个重磅影视剧大片和高
票房项目的特效制作，他也因此成为中国声名鹊起的特
效专家。
在新冠疫情冲击之下，中国电影行业遭受了前所未
有的重创，但是许明军仍然看好中国电影的发展。他认
为，随着当前电影工业的发展，观众的审美品位也在逐
步提高，对视觉效果要求也越来越高。中国也像美国好
莱坞一样，在将视效逐步细化成场景资产、角色资产、
材质灯光、特效渲染、合成输入等多个细分领域，影视
作品视效比重愈发的高。
许明军表示，未来的中国视觉特效领域竞争会更加
激烈，并将朝着标准化、规范化、精细化发展，逐步缩
小与美国视效的差距。中国电影视效是全世界电影里唯
一有希望达到好莱坞水平的。因为只有中国电影有足够
大的市场空间和诉求。
历尽千帆，初心不改。在经历过人生诸多历练和大
型影视项目洗礼之后，许明军心中的特效梦愈加清晰。
对于未来，他已经有了明确的自我规划。
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